文章插圖
自從中書協主席孫曉云明確反對將書法視為純藝術后，擋住了一些人將書法西洋美術化的道路，引起了書法創(chuàng)新一派的不滿。他們不僅繼續(xù)堅持書法西洋美術化，而且還將矛頭對準了堅持傳統(tǒng)的孫曉云主席，不斷有所謂的書壇大家，對其進行含沙射影的批評。如果一些批評有道理也就罷了，實際上多數都是秉持西洋美術理念的書家偏見。比如以吼書出名的曾翔，就批評孫曉云不懂筆法。

文章插圖
曾翔
曾翔在一則視頻中，含沙射影地批評孫曉云不懂筆法，稱新任書協主席，用手腕寫字，手腕一挑一挑。而他們是篆籀筆法，如蕩槳，用的是整個胳膊的力量。實際上，這是對筆法的理解有誤，孫曉云是在運腕，寫小字就需要運腕，不需要動整個胳膊。運腕還是運臂完全看寫字的實際需要，并不是運臂就是所謂的篆籀筆法，運腕就要低一級。而且從實際的書寫效果來看，曾翔即使是用上了他自認為的篆籀筆法，也絲毫沒寫出傳統(tǒng)書法的韻味來。自己在實踐中并不用，只是當做貶低別人的手段，玩弄這樣概念沒有意義。

文章插圖
曾翔作品
說到筆法，創(chuàng)新派書法最沒有資格批評堅持傳統(tǒng)的書家，尤其是以曾翔、王鏞為代表的創(chuàng)新派書家，更是完全顛覆了傳統(tǒng)筆法，宣稱寫字要從筆尖用到筆根，這樣線條才豐富。明明是自己完全拋棄了傳統(tǒng)筆法，卻批評別人不懂筆法，本身就非常可笑。創(chuàng)新派書家有一個算一個，都以小筆寫大字為榮，這在傳統(tǒng)書家看來是沒入門的標志之一。筆法都沒入門，還要硬談筆法，去批評像孫曉云這樣堅持傳統(tǒng)的書家純屬笑話。

文章插圖
孫曉云
筆法是傳統(tǒng)書法的核心之一，如果是一位堅持傳統(tǒng)的的書家，筆法可以說是進行書法創(chuàng)作的一個的核心問題。可以說書法水平的高低，很大程度取決于對筆法的掌握，而且筆法具有一貫的穩(wěn)定性，并不會隨著時代的變化而變化，書法不斷變化的是點劃和結體。傳統(tǒng)書法變和不變的因素古人早有論述，元代書法家趙孟頫在他的《蘭亭十三跋》里就寫道：“書法以用筆為上，而結字亦需用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易”。
如果把不變的變了，那就會動搖書法的根基。實際上，創(chuàng)新書法就將不該變的筆法給變了，從沈鵬提倡書法創(chuàng)新以來，體制內的創(chuàng)新書家為了讓書法與西洋美術接軌，美其名曰拓展毛筆的表現力，將古人謹守的三分筆理論完全拋棄，代之以畫畫式的涂、抹、擦，從筆尖一直用到筆根，還自以為是地宣稱發(fā)揮了毛筆的優(yōu)勢。這樣寫出來的字充其量叫美術字，他們自己稱書法藝術或者藝術書法，實際是在畫字。

文章插圖
孫曉云作品
傳統(tǒng)書法則嚴格遵循最多用三分筆的原則，所謂的三分筆，指的是將毛筆的筆毫分為筆根、筆肚、筆尖三個部分，從筆尖到筆肚又分為三個部分，依次叫一分筆、二分筆、三分筆。一支筆在寫書法的時候，頂多用到三分筆。書法入了門的都知道，如果再往上用到筆根會散鋒，那是寫不出筆力來的。沒有筆力的點劃漂浮在紙面，點劃根本就沒有厚度，這樣就是練一輩子也練不出功夫。創(chuàng)新書家的字普遍點劃單薄，缺乏厚度就是最好的證明。

• 研究員#看看曾翔寫的春聯，真的能辟邪
• 天哲$曾翔等人“丑書”系照妖鏡，照完中書協原主席張海新作，便知缺啥
• 郭沫若#「津門網」郭沫若、林語堂、徐志摩、梁實秋等六名家書法欣賞
• 實秋#冰心與梁實秋互寫悼文：有一種朋友聯系少，卻永遠忘不了
• 曾刊文！曾翔：我的書法一點也不丑，說是“丑書”，那是你眼睛有毛病
• 曾翔|曾翔批評孫曉云不會用筆
• 書法&陳忠康談曾翔：他是書法圈里的老頑童，相當于金庸小說里的周伯通
• 墨池&曾翔又出金句：書法不要你去“寫”，而要去“玩”它
• 初學者$田蘊章77歲感言：楷書，寫得不好，已經盡力了！曾翔：初學者水平
• 書法$曾翔和徐靜蕾都寫過《蘭亭序》，對比明顯。徐靜蕾為何不是大師？