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冷蕊@品性孤高自帶香，小院深處占年芳《詠梅》七律詩五首（附詩評）

編輯推語：
悠悠歷史，浩浩詩詞，無數的文人墨客對于梅花詠唱不盡，留下了無數的千古名句，讓世世代代品味贊美！因為梅花冷艷熱烈、冰肌玉骨、暗香疏影、孤芳雅氣、狂放不媚……
冷蕊@品性孤高自帶香，小院深處占年芳《詠梅》七律詩五首（附詩評）
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七律＿惜梅
文/荒島
品性孤高自帶香，小院深處占年芳。
與人不屑桃花雨，知我惟憐竹葉霜。
雪吻冰唇聊贈客，風探冷蕊擬梳妝。
寧隨泥土留清氣，肯負東君著艷陽。
楊啟東＿評
師級的出手，不一樣就是不一樣。任何題材，善詩之人，俱不徒作也。本詩尋常筆觸發端，以人當境賦詩之感。詠梅詩被寫濫，即便用典，亦難免俗。以“惜”字貫穿全篇，小景著手，細膩用筆，別開生面。前二聯融合議論、情感，構情勒景，有虛有實、淡雅自然。首聯的年方是特指，與香字不沖突。“雪吻冰唇聊贈客，風探冷蕊擬梳妝。”意態豐滿，新穎有深度，梅于人的互動，形象溢出紙外。結句見心志，人即是梅、梅即是人，足成高格。
冷蕊@品性孤高自帶香，小院深處占年芳《詠梅》七律詩五首（附詩評）
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七律＿梅
文/江山如畫
閑庭信步訪陽春，春在枝頭幻似真。
梅傲雪中思抱潔，心于物外不沾塵。
經年況味花前老，半世情懷墨里勻。
幸有一隅容我隱，暗香疏影做芳鄰。
楊啟東＿評：
今人寫梅，生活中少了閑情逸致，形而上的東西不多。不消說梅妻鶴子，能以梅作知音的能有幾何？正如那些捧著金飯碗的所謂詩人，整天價去寫農民工的題材，以想象和技法為主，大寫其境遇，這樣的作品，又怎么能打動讀者呢。當然，這車也有造得好的。比如李紳。
從本詩的筆觸上看，作者不但愛梅，且是有隱逸風的高士。全詩用情彌深，成詩的各種技法在這首詩中已顯蒼白。開篇信手拈來，有高度。首聯頂針起筆，頷、頸聯層層遞進、環環相扣、娓娓道來，起筆到曲終，余音不絕。中二聯，人與梅相映成趣，云物不殊，氣度開闊、造境傳情，各自會心。收束筆風一轉，余音散入梅花，是會心之語。詩壇有不曾謀面、以文識人的君子交，這首詩，我們看到作者筆下的梅，也就看到了作者。
冷蕊@品性孤高自帶香，小院深處占年芳《詠梅》七律詩五首（附詩評）
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七律＿梅
文/紫煙
輕搖紅袖最銷魂，玉骨清肌喜獨存。
弄影冰崖多淡冶，噙香雪域更威尊。
元章筆悅勾描相，和靖情深娶進門。
卸去殘妝融入土，只留高節在乾坤。
楊啟東＿評：
該死十三元，這是前賢總結的，看到這首詩，不由想到稼軒公那句：“近來始覺古人書，信者全無是處。”首二聯極力渲染，集梅的形態、風骨、性情于字里行間，筑定歡快的調子。接下來用兩個典襯托，思咱不壞。結尾再以俗成的物象升華，見性之作。詩中用典，可豐富并深刻所表達的內容和思想，本詩中的典，雖有揉進作者的一些新意，個人認為此用典可商榷，此聯在全詩中有斷腰的表現，成為小疵，不如不用。
冷蕊@品性孤高自帶香，小院深處占年芳《詠梅》七律詩五首（附詩評）
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七律＿梅
文/楊愛紅
凌寒不懼綻芳姿，一抹嫣紅未敢遲。
恥與春花爭麗色，欣招夜雪秀高枝。
橫斜月下人猶醉，搖曳風中影自移。
寄夢空山堪寂寞，但憑冷蕊任題詩。
楊啟東評：
尾句寄托悠遠。一二三聯的鋪述，七句做轉句，作者對盛唐詩法有一定研究，這是可喜的。恥字用的重了，不合君子的知行。一、三、四、五句流于泛泛，“一抹嫣紅未敢遲。”要多些這樣的句子。賦詩，無非角度、立意，我們追求詞句上的高華，更要追求境界上的高華，這也是作者在今后的創作中要注重的地方。