由此，邦德是一個無可爭議的永恒時尚符號 。沒有人能說清邦德具體是什么樣的：但他一定是觀眾對男性的審美印象中，那個“最好”的 。而“最好”的，自然是永恒的 。
英國人的性格：當“偽傳統”被強化為“習俗”
根據能指符號的操演原理，既然“邦德”的所指在不斷流變甚至通往虛空，他的人設本質上是空無的，只是人們對“最好的英倫男性英雄”的一種期盼，這樣的符號操演則面臨一種本體論危機：即“為什么一定是你？”如果邦德僅僅意味著“最好的英國特工”，那么是不是任何一部拍攝的比007系列好的英美特工片，就可以取代邦德“最好”的地位了呢？因此，盡管邦德的“所指”（人物形象）可以隨意改變，但同時還需要“能指”對邦德的符號地位做出不斷強化——即運用各種“先驗”的，“從來就是如此”的，不經意間的現代神話學手段，潛移默化地讓觀眾對之前產生的“等號”（邦德=最好的英倫男性英雄）進行持續的心理重復，直至成為思想鋼印 。

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《諾博士》中的詹姆斯·邦德
很難說是一種自覺還是巧合，六十年來的007系列電影單從外觀上，就擁有任何一個商業電影系列都難以企及的，堪稱登峰造極的對自我特征的強大延續性，令哪怕是再路人的觀眾，都可以迅速地、輕而易舉地分辨出“這是部007電影”：第一部《諾博士》中那些本來僅是為制作單部電影而做出的不少“能指”（外觀）設計，都被一種可能來自英國人性格內核中的“尊重習俗與傳統”的本性所延續下來，25部邦德電影都嚴格地遵循從第一部《諾博士》開始的某些傳統，這也是很多影迷都如數家珍的細節發現：因為我們很難在其他商業電影系列中，找到如此堅韌、能夠延續近60年，25部電影少有例外的“傳統”和“情懷”，以至于，它們徹底成為了一種不能被打破的“習慣”與“風俗” 。比如：
五個圓形圖案轉化為鏡頭內的詹姆斯·邦德，他走進畫面，突然轉身朝你開槍，接著畫面被鮮血覆蓋：要么在開頭，要么放片尾，這一槍不開，觀眾甚至都不承認這是007電影；
電影片名出來后，必須伴隨完整的主題歌和演職人員名單，畫面則配上電腦設計的，以女性黑色剪影為主要視覺符號的動畫，25部絕無例外（除了《俄羅斯之戀》配的是主題音樂，主題歌因為劇情需要放在片尾），007系列如今甚至是唯一將完整的主題歌放在正片中的商業電影系列，每部電影開頭的演職員名單動畫，甚至已經成為每個時代平面設計審美和成就的最高展示殿堂，無一不是教科書級別的經典；
《諾博士》中大放異彩的音樂主題《The James Bond Theme》不僅在25部電影中都被沿用，成為世人皆知的音樂符號，而更令人驚嘆的是，《The James Bond Theme》的主旋律動機，三個音符“G，#G，A”，甚至成為邦德系列電影的“音樂DNA”，之后每部電影的主題歌都是基于這一動機寫作的，這導致大家熟悉的《Skyfall》《Writing’s on the Wall》《The World is not Enough》《Another Way to Die》，包括此次“碧梨”創作演唱的《No Time to Die》，不僅都是制作精良，代表當時歐美歌壇最高水準的經典單曲，更因為主動機的存在，“一聽就知道是007”——相比于某些續作都不愿意使用前作經典配樂的“系列”，007系列的音樂延續性如至化境 。

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