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老烏！《愛情神話》的破圈密碼：“社會幸福學”在這座都市中自然流淌( 二 )


事實上，創作本身就是一次走出“窄眾”的過程。徐崢坦言，他第一次拿到劇本時驚嘆于它竟然出自90后的山西姑娘之手。
而劉海波認為，當一座海納百川的城市擁抱新上海人，越來越多新上海人帶著平視的眼光來觀察上海。身為其中一分子，邵藝輝的平視讓她精準捕捉到了上海的“這一滴水”，在生活光澤的照耀下，折射出人們對更好的人生狀態與更舒適人際關系的追求。
“不使勁”，以生活流和散文詩的方式講故事
馬伊琍演李小姐的那些天，她時常感到糾結甚至煎熬，因為演來不太費力。“演員會習慣于投入某個角色的創作。通常，人物會有大喜大悲、強情節，但《愛情神話》沒有，李小姐似乎就是生活流本身。”馬伊琍陷入了某種天人交戰，一邊為表演時沒使過勁兒懷疑自己“不太認真”，另一個聲音說“不能再使勁了，只能這么演”。
老烏！《愛情神話》的破圈密碼：“社會幸福學”在這座都市中自然流淌
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分寸感，滲透在李小姐的行為舉止，也存于《愛情神話》的細枝末節里。飾演老烏的周野芒把劇本比作散文詩，“詩一樣的。沒有刻意地雕琢什么，但意境會自然流淌，畫面與畫面的組就是一首流暢的詩”。
張芝華飾演老白的母親，一個體面的上海媽媽。她進組第一場戲是母子倆不歡而散，老白沖著媽媽的背影問“吃飯嗎”，媽媽只是一揚手，連頭都不回。“一點不多”的表演當即被導演點贊，一個不歇斯底里的老年人形象也溫暖了演員良久，“是讓中老年人回到電影院看電影的機會”。
不使勁、一點不多、像詩一樣，電影源自點點滴滴的生活積累，《愛情電影》只是穿過了類型片的角度，用一種特別平和的心態把城市生活中閃耀的小而美“鉆石”挖掘出來，然后把它打磨好。
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創作者的直觀感受得到了學者的認同。華東師范大學教授毛尖說：“以散文的方式來拍電影，是很高級的語法，而這個語法在當代電影中幾乎沒有了”。在上海的電影創作傳統中，并不缺少散文詩樣的電影。吳貽弓的《城南舊事》《巴山夜雨》等都是如此。那是一種掙脫了西方類型片框架的故事結構方式。
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毛尖將《愛情神話》視作非常好的文本示范，“以生活流的方式也好，以散文的方式也好，我們不僅能在中國，而且可以在世界電影的范圍中去比拼”。
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作為影片出品方之一，上影集團董事長王健兒介紹，去年以來，上影推出了“新人新作計劃”，“像邵藝輝這樣能深入生活、再現生活的青年導演，就是上影新人計劃追求的目標。同時，也很需要像徐崢、馬伊琍、周野芒那樣優秀的電影人‘導師帶徒’，幫助青年電影人成長、成熟起來。”


作者：王彥
編輯：姜方
責任編輯：范昕
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