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典故@辛棄疾辨識(shí)度很高的一首詞,融豪放婉約于一爐,結(jié)尾堪稱千古名句

一提起辛棄疾,人們會(huì)不由自主地把兩個(gè)看似毫不相干的標(biāo)簽珠聯(lián)璧合起來,貼到他的身上那就是“詞人”和“英雄”。
典故@辛棄疾辨識(shí)度很高的一首詞,融豪放婉約于一爐,結(jié)尾堪稱千古名句
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自古英雄多慷慨,自古詞人皆多情。然而能游走在這兩種心境中的辛棄疾,用他傳奇的一生和飛揚(yáng)的才情將這兩種標(biāo)簽完美地貼合在一起,因而在詞壇上具有了極高的辨識(shí)度。
南宋著名詞人劉克莊在《辛稼軒詞序》中評(píng)價(jià)辛棄疾的詞作:“大聲鏜鎝,小聲鏗鏘,橫絕六合,掃空萬古,自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者,亦不在小晏、秦郎之下。”
劉克莊高度凝練地概括出辛棄疾詞作的特點(diǎn),即辛棄疾的詞作既有婉約詞的清麗也有豪放詞的雄壯,他的豪放詞自成一家,無可替代,他的婉約詞,閑適自如,卓越不凡。
典故@辛棄疾辨識(shí)度很高的一首詞,融豪放婉約于一爐,結(jié)尾堪稱千古名句
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辛棄疾的詞中還有一部分兼具豪放與婉約之美的作品,它們既有豪放激蕩之美,又有娟秀婉約之美,如此獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格也被后世譽(yù)為“稼軒體”(辛棄疾,字稼軒)。
辛棄疾的《摸魚兒》,是他的詞作中辨識(shí)度很高的一首詞,也是他的兼具豪放與婉約的經(jīng)典代表作,更是宋詞中的經(jīng)典之作。原詞如下:
更能消、幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早,何況落紅無數(shù)。春且住!見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事,準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴?君莫舞,君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄,斜陽正在,煙柳斷腸處。
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【 典故@辛棄疾辨識(shí)度很高的一首詞,融豪放婉約于一爐,結(jié)尾堪稱千古名句】詞前有小序:“淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,為賦。”淳熙己亥,即公元1179年,這一年辛棄疾四十歲,由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使,由鄂州往潭州。辛棄疾的同事兼好友、擔(dān)任湖北轉(zhuǎn)運(yùn)判官的王正之為他餞別送行。
在這個(gè)春天即將匆匆歸去的暮春時(shí)節(jié),辛棄疾也即將踏上離開鄂州的行程,他這次的離別就像這春天的腳步一樣,即便內(nèi)心有很多的不舍和留戀,也不得不踏上行程,詞作就在這樣的時(shí)節(jié)和氛圍中拉開了帷幕。
春天,是一個(gè)美好的季節(jié),萬物復(fù)蘇,草長(zhǎng)鶯飛,楊柳如煙;春天也是一個(gè)為詩人們提供無限素材、帶來無限靈感的季節(jié)。詩人們?cè)敢庥盟麄兊牟湃A去描摹、點(diǎn)染、贊美、謳歌春天,他們縱橫的才情與飛揚(yáng)的才華譜寫了一曲曲春的旋律。
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在古典詩詞中,寫春的詩詞名句鱗次櫛比。比如賀知章筆下的“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳”,是在寫芳華吐翠的柳枝在春風(fēng)中的搖曳多姿;比如李白的“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃”,是在寫如春花般旖旎絢爛的愛情;再如秦觀的“春路雨添花,花動(dòng)一山春色。行到小溪深處,有黃鸝千百”,則寫盡了一場(chǎng)縹緲瑰麗的春天夢(mèng)境。
更有如歐陽修筆下的閨閣女子在春日里的愁怨“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”;也有晏殊《浣溪沙》中的對(duì)春天漸行漸遠(yuǎn)的閑愁“無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來”;還有賀鑄《青玉案》中在煙雨迷離的暮春中的悲歌悲悼“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”。于是在多愁善感的詩人或詞人眼里,“傷春”顯得更加耐人尋味。