宋朝畫(huà)家崔白，特別擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo);他六十歲才進(jìn)入當(dāng)時(shí)的皇家畫(huà)院供職，但是他的花鳥(niǎo)畫(huà)與畫(huà)院體表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格--他畫(huà)的花鳥(niǎo)形神兼?zhèn)洌O(shè)色清新淡雅，表現(xiàn)出與畫(huà)院體截然不同的風(fēng)格，充分體現(xiàn)出生機(jī)勃勃的野趣。

王安石曾經(jīng)評(píng)價(jià)說(shuō):“一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿贏(yíng)久羈旅;華堂豈惜萬(wàn)黃金，苦道今人不如古。”這里的二子，其中之一就是指的崔白。

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《雙喜圖》局部1

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《雙喜圖》局部2
這幅崔白的《雙喜圖軸》，屬于絹本設(shè)色畫(huà)。描繪了應(yīng)該是深秋吧，大樹(shù)下的野兔在回頭觀(guān)望，狂風(fēng)掃蕩著樹(shù)枝，大樹(shù)也在努力地支撐著不要倒下，驚得兩只喜鵲一只落在枝頭向下望著，另一只喜鵲卻遲遲不肯落下--仔細(xì)看看野兔的犀利訝異的小眼神，原來(lái)野兔也被喜鵲驚到了!這幅畫(huà)現(xiàn)在收藏于臺(tái)北故宮博物院。

《雙喜圖》以蒼勁粗放的用筆勾勒出大樹(shù)、枯草、敗枝、荒坡，描繪出了“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”的意境之美，野兔和喜鵲的用筆工整細(xì)致，施以濃淡相宜的墨色，把野兔毛茸茸的皮毛以及喜鵲的羽毛刻畫(huà)得極為傳神;畫(huà)面構(gòu)圖精巧，野兔和喜鵲各占相對(duì)應(yīng)的兩邊， 野兔的靜和喜鵲的動(dòng)形成了鮮明的對(duì)比;使得整個(gè)畫(huà)面動(dòng)中有靜，富含氣勢(shì)。


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這幅《竹鷗圖》，絹本設(shè)色畫(huà)，描繪了在寒風(fēng)凜冽中，一只白色的歐鳥(niǎo)正在岸邊徘徊，它一邊徘徊一邊張大嘴鳴叫，思量著要不要下到深水里去。這幅畫(huà)現(xiàn)在由臺(tái)北故宮博物院收藏。

《竹鷗圖》的設(shè)色極其清新淡雅，整幅畫(huà)只有竹葉和竹節(jié)用濃墨暈染而出，其他的地方都施以淡墨;坡岸堤用筆有折并且有力，中峰與側(cè)峰同時(shí)使用，表現(xiàn)了深秋天氣里石頭的冷硬質(zhì)感，鷗鳥(niǎo)的用筆相當(dāng)細(xì)致。

尤其是羽毛的刻畫(huà)，畫(huà)家以他極強(qiáng)的觀(guān)察力把鷗鳥(niǎo)的每一根羽毛都用不同的排列方式，表達(dá)出鷗鳥(niǎo)不同部位羽毛的質(zhì)感，竹桿采用靈活的大筆描繪，表現(xiàn)出了竹子的挺拔;整幅畫(huà)給人一種蕭瑟、寒寂的感覺(jué)，同時(shí)也暗含了畫(huà)家面對(duì)困難不畏懼、知難而上的高貴品質(zhì)。


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《寒雀圖》局部1

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《寒雀圖》局部2
這幅《寒雀圖》，絹本設(shè)色。描繪了在一個(gè)冬日的黃昏，幾只麻雀在已經(jīng)落光了葉子的樹(shù)上即將休息的場(chǎng)景:右邊的麻雀剛剛加入這個(gè)隊(duì)伍，左邊的麻雀已經(jīng)安眠，中間的麻雀有的還在悄悄地動(dòng)著小嘴或者翅膀，有的已經(jīng)酣然入睡，左邊的小鳥(niǎo)卻已經(jīng)進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。這幅畫(huà)現(xiàn)在由北京故宮博物院收藏。

《寒雀圖》的構(gòu)圖獨(dú)具匠心:采取兩邊對(duì)比，中間作為重心的構(gòu)圖方式，中間作為呼應(yīng)，左靜右動(dòng);構(gòu)思巧妙:右邊的麻雀是動(dòng)態(tài)，中間的麻雀有有動(dòng)有靜，起到了過(guò)渡的作用，左邊的麻雀已經(jīng)酣然入睡，由動(dòng)到靜慢慢引入，不至于使畫(huà)面顯得突兀。
枯樹(shù)的用筆蒼勁宛轉(zhuǎn)，凸現(xiàn)了深秋樹(shù)木的干硬，麻雀的用筆剛?cè)岵?jì)，把麻雀飛翔、停駐、入睡各種各樣的動(dòng)作描繪得極為傳神有趣;整幅畫(huà)設(shè)色淡雅古樸，濃淡相宜的設(shè)色使得整個(gè)畫(huà)面立體感十足，充滿(mǎn)了生機(jī)與活力。

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