作為楷書四大家之一的柳公權，可以說“極工于筆者”，用筆輕重有度，節奏分明，正如宋代米芾所言：小字要如大字，方寸之間有尋丈之勢！


正如清代葉奕苞《金石補錄》所言：


誠懸（柳公權）之論曰：“尖如錐，捺如鑿，不得出，只得卻。”是非極工于筆者不能。






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這里的“不得出，只得卻”往往指的是就是“藏鋒用筆”，正如他晚年之作的《金剛經》，瘦勁挺拔，端嚴清俊，別具一格！


在《金剛經》中，可謂字字藏鋒，氣韻高古，是柳體的代表作之一，全文5162字，字字精彩，再也看不到歐陽詢的“戈戟森列”之勢，也看不到褚遂良的“端勁綽約”之姿，更不見到虞世南的“典雅謙和”之態，完全是骨力勁健的柳體。






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可惜該作，不知因何種原因，流失到法國，成為法國國立圖書館的“鎮館之寶”之一，常人難得一見


如果說褚遂良是唐楷的開啟者，那么柳公權就是唐楷的結束者，在他之后，再也沒有新的唐楷出現，甚至說楷書，后來的趙孟的楷書算是把行書和楷書合體，算不上真正的創新！


柳公權的《金剛經》，險中求穩，筆法勁練，點畫如截鐵，圭角分明，在藝術價值上，絲毫不輸于《玄秘塔碑》，更為重要的是踏實唯一傳世的唐拓孤本，絕非宋拓本、翻刻本所能比！






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加上他為人立身剛正，淡泊處世，并有“筆諫穆宗“的傳奇故事，成為“字如其人”的典范，尤其他的“心正則筆正”更是影響很多人，備受人們的敬仰和尊贊。


柳公權的《金剛經》借鑒了魏晉、隋代、初唐、盛唐眾家之長，下筆隨心所欲，無不適意，成為學柳體的首選之作。


后世學柳公權者眾多，學成者，寥寥可數，關鍵在于他的書法易于初學，難于深化，易于得形，難以傳神。






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?如果把王羲之的書法比喻成樸拙的殿堂，每個人可以根據自己喜愛和特點，加以改造，而柳公權的楷書則是裝飾十分精美的藝術殿堂，沒有給后來者留下太多改造余地，也是難以學成重要的原因之一。


學柳者，貴于“變”，得其神，后變其法，進而進入更高的境界，后世像米芾、董其昌等名家皆是如此。
【 金剛經#難得一見的柳公權《金剛經》孤本，字字藏鋒，氣韻高古，一字不缺】

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