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行書書法作品的創(chuàng)作中，所用的紙往往是沒有字格和折疊痕跡的。沒有了框架對于字的束縛，我們就會不拘一格地把字寫得大大小小，字型或松垮，或緊實。由于在創(chuàng)作行書書法時沒有太多時間考慮字的結構是否到位，更多的是憑借“筆感”的作用。使得書寫起來潑墨更為流暢、自然。這就是通常所說的韻律感。一幅作品同一曲音樂演奏的過程大相徑庭。不會用同一速度、同一力度來完成。運筆都是輕重徐急交替進行，富于變化的。






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行書點畫書寫較為自由，勢態(tài)變化較大，勢態(tài)變化如點畫的傾斜度，俯仰度有了變化，那么會給漢字的結體結構就有了欹側（左斜為欹，右斜為側。）變化，欹側變化又會導致結體的開合變化，因此開合變化也是行書最重要的變化之一。開合有上下的開合，左右的開合等。左右結構的字體的變化就要打破并列關系，書寫時左邊向左斜，右邊向右斜，形成上開下合的結構，但依然有作用和反作用關系，保持相互依存，相互合作，雖然左右各自傾斜，但整個字重心的穩(wěn)定，就在于兩個偏旁部首的連帶關系，有一個相交點。






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行書的“行氣”對字勢的欹正關系更有著特殊的要求。我體悟到“行氣”是由單字與單字之間構成的，所以“行氣”的欹正之勢取決于字勢之態(tài)。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圓的形式加以處理，如內(nèi)圓外方，內(nèi)方外圓；上圓下方，上方下圓；左圓右方，左方右圓等取勢都是適用行書的“行氣”要求的。關鍵是要取勢得當，該欹則欹，該正則正，該圓則圓，該方則方，有時可能是某一筆畫的欹正，有時可能是某一部分的欹正，有時也可能是某個字的欹正，這就需要書家的匠心獨具，別出心裁。






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【 行氣@王守仁中年時期的行書創(chuàng)作，筆法直追王羲之，結字古樸雋秀，好帖】


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