文章插圖
爺爺、奶奶
剛拿起筆，我便想起爺爺和奶奶這兩個名字放在一起，是不是不妥。因為他們在建國初期就已離婚了，并且只要撞到一起就又打又罵。原本在同一個屋檐下，卻成在這個世界上最大的仇人。但我還是決定用這個題目，因為他們畢竟是我的爺爺和奶奶。
我一直想寫一部家史，我想那一定會有價值的，那具有傳奇的經歷中包含著太多辛酸的淚水和血滴。提起爺爺和奶奶，我便想起了莫言的小說《紅高粱》，同樣的年代，同樣的背景。我的奶奶沒有小說中的奶奶浪漫和大膽，我的奶奶是典型的中國傳統婦女，沒文化，不識字。舊時婦女不取名，只有姓氏，奶奶連自己名字都沒有，她有的是辛酸的經歷和一肚子的苦水。
爺爺和奶奶結婚的時候只有十五、六歲，那時男女授受不親，父母包辦，在鬧洞房之前倆人都沒見過面。爺爺年輕時因識點字，當村里的文書。抗日戰爭爆發后，參加了游擊隊。奶奶先后生了六個孩子，爸爸排行第二。
在顛沛流離的日子里，奶奶一人艱難地撫養著孩子。日本鬼子來了，爺爺隨隊伍轉移了，奶奶說那是逃跑，把她和孩子全撇下。村里能逃得都逃了，逃不走的老人小孩和婦女全躲到麥田里，奶奶把臉用爐灰涂黑，為的是即使讓日本鬼子抓到，看到一臉灰土，看不出模樣，興許會逃過一劫。那時只有大大和爸爸，為了躲過日本鬼子的掃蕩，奶奶帶著孩子要在麥田里戰戰兢兢的趴上一兩天。
家里雖然揭不開鍋，可爺爺還是硬撐著供大大、爸爸上學，他知道識字能當官。眼看著家里的孩子越來越多，爺爺急沒辦法，那時沒有計劃生育，也沒有避孕措施。爺爺急了就在奶奶身上出氣，打奶奶。后來在親友的慫恿下，到縣里與奶奶離了婚，成了全國解放之后恢復離婚法縣里的一個離婚的家庭。
爺爺很快又與有文化長著大腳的后奶奶結了婚，從此他再也沒管過奶奶身邊的六個孩子。奶奶為了撫養他們，東家要，西家借。家里實在揭不開鍋，還到外村要過飯。為了孩子，離婚不久就跟鄰村的后爺爺結了婚。這時最可憐的是爸爸他們，他們像無人管的孤兒，早早地步入了社會，小小年紀便體償了人間的辛酸。爺爺曾兩次把爸爸買給別人，當上門的童養女婿，但都迫于鄉鄰的壓力，還是給要了回來。
爸爸小時候，冬天沒有鞋子穿，一只腳的大腳趾，指甲蓋兒生被凍掉，指甲蓋兒的地方軟軟的，肉皮下面就是骨頭，這成了早年窮苦生活的印記。從那時起爸爸的心靈深深地烙上了憂患的意識，無論是生活艱苦時，還是后來生活變好起來，他都全身心的投入在工作事業上，不曾給自己一點喘息，不停的做事兒，才能讓他感到一絲絲的安穩。隨著時光的流逝，年齡的增長，爸爸越來越多的理解爺爺的過去。可早年生活帶給他的創傷是一輩子都難以愈合的。
每當提起往事，奶奶目光就會變得暗淡，伴著長長嘆氣聲，眼圈紅紅的，提起往夕，爸爸也眼圈發紅。奶的嘆氣聲，像是受了傷的小動物發出的聲音，那聲音里，好像被生活拋棄的哀怨，微弱而無望。
舊時候，女人以小腳為美，女子生下來父母就會把她雙足，用裹腳布緊緊的纏上，腳趾被卷縮在一塊兒，慢慢的成了畸形的小腳。跑不起來也走不快，走路一晃一晃。那裹著雙足的纏腳布，就像舊時代的枷鎖，死死的捆住奶奶的命運。作為一個弱小女人，受著封建傳統的擠壓，她承受著本不應由她一個人承受的不堪重負的生活重擔。
三年自然災害時期，那時媽媽爸爸已經結了婚，據說結婚時才有兩毛錢，這個錢也有可能是我媽從娘家帶過來的。母親家比父親寬裕一些，文革是被化成分是富農，而爸爸家定的是一貧如洗的貧農。爸爸能娶上媽媽，屬于高攀。那時爸爸已經當兵到了部隊，家里還有幾個未成年的兄妹需要拉扯(養育)。家里揭不開鍋，沒有吃的，奶奶與媽媽一起，穿著補丁的衣服，挎著籃子，挨村兒的去討過飯。

• 楊曉通&“當代女馬可·波羅”意大利文講述僑鄉浙江瑞安非遺
• 袁侃@當石庫門遇上當代藝術，來今潮8弄體驗一場“城市奇遇”
• |當代著名書法家姜軍書法作品欣賞
• |“當代女馬可·波羅”意大利文講述僑鄉浙江瑞安非遺
• 蘇軾|西湖記想蘇東坡
• 陳偉@當代最具收藏價值藝術家——陳偉 作品展
• |當代最具收藏價值藝術家——李金占作品展
• 蘇東坡#西湖記想蘇東坡
• 禮樂文明|解讀丨“通情達禮”的當代啟示
• |當石庫門遇上當代藝術，來今潮8弄體驗一場“城市奇遇”！