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亨利·楊·艾利森(1889-1972)，英國畫家，他是格拉斯哥藝術學院的教師，他所描繪的題材并沒有什么特別之處，就是海邊的巖石。
來海邊的人，是不會留意石頭的，他們來看的是海。
艾利森頗不尋常的是，他來海邊主要是看石頭，畫海岸巖石。



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畫家通過利用海浪的“動”來襯托巖石的“靜”，使得毫不起眼的石頭生動起來，展示出一種寓意。
艾利森在油畫《海邊巖石》中，采用松動隨意的筆觸描繪了涌動的海浪，我們可以看到，作者還用“線”勾勒了海水的流動感。
相反，巖石的筆法就顯得嚴謹了，在松與緊，動與靜，軟與硬的對比下，畫面生動起來，展示了大自然對抗和共存的規(guī)律。



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艾利森采用寫實的手法描繪了巖石堅硬、潮濕的質感，如上圖，巧妙的是，畫家畫了幾只海鷗，它們的作用就是拉開空間距離，這些鳥兒層層遞進，使畫面產生了縱深感。



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艾利森的大部分風景畫畫幅都不是很大，幾乎是40厘米到60厘米的篇幅，小畫幅的風景畫更適合即興創(chuàng)作。
面對大海，艾利森激情來了，會像畫速寫那樣去完成一幅小風景畫。



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在有限的時間內去完成一幅畫，你的筆法得跟上，這是印象派筆觸松動的原因。
艾利森的海邊風景畫并不是都在現場完成，有時會帶回畫室，放在畫架上，然后拖把椅子坐下，遠遠的看著，時不時改幾筆。



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艾利森在油畫《海岸懸崖》中，他使用的是很傳統(tǒng)的技法，配合了印象派的風格。
他很認真的畫天空，把白云和藍天描繪得很完整，從色彩的細小變化到顏色的冷暖對比。
懸崖的光影、顏色變化是畫家重點關注和描繪的。



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油畫《撲向沙灘的海浪》是海邊司空見慣的情景，作者在海水上做文章，捕捉海浪的動態(tài)美感，同時天空、海灘用爽快的大筆觸處理，和海浪的細畫形成對比。
靜與動，簡單與復雜，構成了這幅海景畫的節(jié)奏韻律。



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【 亨利·楊·艾利森@大海再壯麗，他也只畫石頭和水，展示海邊尋常小景的優(yōu)雅美麗】看這位藝術家的油畫，感覺他只要到了海邊，也不去怎么選景，坐下來就畫，畫的都是平常情景。
比如上面這幅《海浪與礁石》，畫家坐在高處遠眺，把眼前所見的礁石東挪西移，構圖成了一幅海景油畫。



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畫中只有石頭和海水，為了增加看點，畫家在對海浪的刻畫上追求筆觸的變化，肌理是吸引人的地方。
在油畫《浪花》中，畫家并沒有去細畫巖石和海水的形和質感，而是在筆觸、肌理和色彩對比上著力。

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