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|民樂、戲曲、歌劇、交響樂介皆亮相，上交“2022新春音樂會(huì)”舉行

京劇交響樂歌劇上海交響樂團(tuán)戲曲昆曲

|民樂、戲曲、歌劇、交響樂介皆亮相，上交“2022新春音樂會(huì)”舉行
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【|民樂、戲曲、歌劇、交響樂介皆亮相，上交“2022新春音樂會(huì)”舉行】今晚 ， 上海交響樂團(tuán)“2022新春音樂會(huì)”如約而至 ， 演出由曾擔(dān)任小澤征爾音樂塾助理指揮的陳琳執(zhí)棒 ， 以一套囊括了民樂、戲曲、歌劇及交響樂作品在內(nèi)的曲目設(shè)置 ， 展現(xiàn)中國文化和中國音樂的多元、厚重和廣博 。
上海交響樂團(tuán)為觀眾奉上了關(guān)峽《百鳥朝鳳》、王丹紅《大江南》第五樂章 ， 及吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海創(chuàng)作的琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》 ， 鄒野改編的管弦樂間奏曲《打虎上山》及《東西方在歌劇中相遇：京劇與西洋歌劇詠嘆調(diào)選萃》等作品 。 新春音樂會(huì)上 ， 觀眾不僅可以聽到民樂、昆曲與交響樂的深情交融 ， 也能領(lǐng)略到戲曲“臺(tái)柱子”和美聲歌唱家們同臺(tái)演繹的京劇與西洋歌劇的對話 ， 在兼容并包的曲目中迎來生機(jī)勃勃的虎年 。
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首次和上海交響合作的新一代中國指揮家陳琳 ， 有著干凈利落的指揮風(fēng)格和獨(dú)到的音樂表達(dá) 。 對于這次交響樂和戲曲的合作 ， 她表示 ， 兩種藝術(shù)形式有很多需要相互學(xué)習(xí)借鑒的地方 。 “比如京劇樂師他們看的是簡譜 ， 只有節(jié)奏型 ， 不像五線譜里分4分音符、8分音符 ， 這些在排練時(shí)需要磨合 ， 但哪怕同為西洋歌劇 ， 羅西尼和普契尼也有很大的不同 ， 所以這些差異反而給整場音樂會(huì)帶來一些新鮮感 。 ”
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著名昆曲小生施夏明在《大江南》中登臺(tái)獻(xiàn)演 ， 他說 ， 作曲家王丹紅根據(jù)昆曲的旋律特性 ， 把《憶江南》這首詞改成了具有昆曲意韻的“昆歌” 。 “《大江南》這部作品融入了昆曲、民樂 ， 最后用交響樂的方式呈現(xiàn)出來 ， 無形中把民樂里單薄的部分給填補(bǔ)滿了 ， 豐富的聲音層次 ， 讓詞中細(xì)微的情感得到了提升 ， 描摹出古雅、朦朧的江南圖景 。 而用昆腔來演唱這首詞 ， 也是特別的貼切 ， 娓娓唱出江南水鄉(xiāng)的婉約和柔美 。 ”
“從藝術(shù)角度來說 ， 無論是東方還是西方 ， 總能在一個(gè)點(diǎn)上握手 ， 那么我們這一次的握手就是在交響樂這個(gè)共同的載體上 ， 完成東西方的相遇和碰撞 ， 迸發(fā)火花 。 ”鄒野介紹其改編的《東西方在歌劇中相遇：京劇與西洋歌劇詠嘆調(diào)選萃》說 ， 京劇英文是Peking opera ， 由此可見西方人是把京劇當(dāng)作中國歌劇來看待的 。 “六個(gè)演員按照京劇行當(dāng)和歌劇聲部來對應(yīng) ， 花臉或是黑頭相當(dāng)于男中音或者男低音 ， 旦角、老生相當(dāng)于女高音和男高音 。 我們將京劇中橫向旋律的戲劇性擴(kuò)展到交響樂中 ， 并將交響樂立體表現(xiàn)戲劇沖突的形式擴(kuò)展到京劇中 ， 所以形成這樣一個(gè)渾然一體的作品 。 ”于是 ， 觀眾在一個(gè)小于20分鐘的組曲里 ， 能夠欣賞到東西方的美 。
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繼創(chuàng)辦奏響城市音樂禮贊的“上海新年音樂會(huì)”后 ， 2015年 ， 在音樂總監(jiān)余隆的倡議下 ， 上海交響全新創(chuàng)辦了“新春音樂會(huì)” ， 以“民族的遇見世界的”東西合璧的曲目特色 ， 成為滬上“賀歲”演出市場中的實(shí)力品牌 ， 也是這座城市在迎接農(nóng)歷新春之際發(fā)出的音樂問候 。