印象派$后印象派的4位代表畫家，以各自獨(dú)特的畫風(fēng)，影響了幾代藝術(shù)家

19世紀(jì)80年代末，一群年輕畫家從推崇自然主義的印象派中解脫出來，他們尋求獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格來表達(dá)情感，而不僅僅是視覺印象，專注于更深層次的象征主義主題。
通過使用簡(jiǎn)化的色彩和固定的形式，他們的藝術(shù)既有抽象傾向，又有新的美感。
在對(duì)印象派作出回應(yīng)的新生代藝術(shù)家中，高更、修拉、梵高和塞尚等人，他們遵循不同的繪畫風(fēng)格，尋求真正的藝術(shù)成就。

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這些藝術(shù)家通常是獨(dú)立工作的，盡管他們當(dāng)時(shí)并不認(rèn)為自己是一個(gè)集體運(yùn)動(dòng)的一部分，但評(píng)論家兼藝術(shù)家羅杰·弗萊將他們大致歸類為“后印象主義”。
今天他們被稱為“后印象派”。
在19世紀(jì)80年代，修拉是最早開始懷疑印象派的畫家。

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他站在了挑戰(zhàn)印象派的前沿，他基于當(dāng)時(shí)流行的光學(xué)和色彩理論的概念進(jìn)行了獨(dú)特的分析。
修拉認(rèn)為，通過將少量的純色放在彼此相鄰的地方，觀察者的眼睛通過“混合”原色來模擬合成色調(diào)來補(bǔ)償兩者之間的視覺差異。

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這個(gè)讓眼睛自己調(diào)色的“點(diǎn)彩”繪畫技法，體現(xiàn)了修拉的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，被稱為新印象派。
《大碗島星期天下午》這幅畫是1886年在第八屆也是最后一屆印象派展覽上首次亮相，描繪了一個(gè)風(fēng)景場(chǎng)景，里面擠滿了悠閑的人物，這是印象派熟悉的主題。
但修拉的最新風(fēng)格通過對(duì)顏色和顏料的精湛運(yùn)用，為原本傳統(tǒng)的主題注入了活力。

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在油畫《馬戲團(tuán)》里面，他用這種“點(diǎn)彩”技術(shù)繪制了一個(gè)罕見的由人造光照亮的夜間場(chǎng)景。
修拉周圍有一幫年輕的新印象派畫家，他們使用“點(diǎn)彩”手法探索著新的藝術(shù)方向，包括保羅·西格納克(1863-1935年)、馬克西米蓮·盧斯(1858-1941年)和亨利-埃德蒙德·克羅斯(1856-1910)。
保羅·高更的藝術(shù)源于類似的印象派基礎(chǔ)，但他也放棄了對(duì)顏料和意象的印象派處理，以換取一種以純色斑塊和清晰定義的形式為特征的方法，他用這種方法來描繪私人和宗教象征主義的異國(guó)情調(diào)主題和圖像。

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高更四處游蕩的性格使他去了布列塔尼、普羅旺斯、馬提尼克島和巴拿馬，最后終于在偏遠(yuǎn)的波利尼西亞定居下來。
先是塔希提，然后是馬克薩斯群島。

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高更希望逃離日趨惡化的歐洲工業(yè)化世界，不斷尋找一片質(zhì)樸和美麗的原始土地，他把目光投向了偏遠(yuǎn)的目的地，在那里他可以輕松地生活，描繪這個(gè)國(guó)家和它的居民的純潔。
在大溪地，他創(chuàng)作了一些他職業(yè)生涯中最有洞察力和表現(xiàn)力的油畫。
高更使用了簡(jiǎn)化的顏色和立體的形式，因?yàn)樗ㄔ炝巳狈鹘y(tǒng)透視概念的扁平物體，特別是在一塊白色桌布上的靜物布置上，直接推入了畫面的前景。
梵高想努力與高更加深友誼，甚至于1888年在法國(guó)南部的阿爾勒與他短暫合作，
以同樣的決心在他的藝術(shù)中尋找個(gè)人的情感表達(dá)。

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印象派$后印象派的4位代表畫家，以各自獨(dú)特的畫風(fēng)，影響了幾代藝術(shù)家