一系列極具“跨界”“出圈”意味的作品也在快速顯現(xiàn)，伊格言《零度分離》和梁清散《新新新日報館》是其中最值得一提的代表。伊格言此前與駱以軍等港臺作家一樣，在主流文壇中蜚聲海內(nèi)外的同時，與大陸科幻圈一直處于若即若離的狀態(tài)，其作品對現(xiàn)實情緒和境遇的描摹，以及其中所呈現(xiàn)的各種“大哉問”極具辨識度。此次《零度分離》的出版，則串聯(lián)起過去半個多世紀以來后人類敘事中生產(chǎn)出的若干經(jīng)典命題——與科幻文類的社會境遇一樣，這些命題本身正在掙脫復(fù)雜的學科框架，而在更寬闊的社會文化場域中獲得關(guān)注和討論。

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梁清散的《新新新日報館》一方面是作者本人近十年來在晚清方向深耕細作的延續(xù)，另一方面也接續(xù)上了科幻次生文化“蒸汽朋克”的脈絡(luò)，在更深處則表現(xiàn)出對世界范圍內(nèi)“復(fù)古未來主義”創(chuàng)作風潮的回應(yīng)與反抗。作為老大古典中國觸及現(xiàn)代文明的第一現(xiàn)場，清末一直是一個充滿魅力且未得到充分發(fā)掘的寶庫。從2006年胡行的《飛呀飛》開始，一系列以清末民初為背景的優(yōu)秀作品連續(xù)問世，其中代表作家包括趙海虹、E伯爵等，而梁清散是其中唯一兼具研究者、傳播者等多重身份的作者，其作品可謂亮眼。
值得注意的是，在科幻文化更為成熟的歐美國家，以已逝的歷史階段以及當時尚顯先進的各類科學技術(shù)為書寫對象的“蒸汽朋克”“絲綢朋克”等科幻亞類型，往往聚焦于“過去的美好未來”。這些國外作者更多地是在面對困頓現(xiàn)實與晦暗未來之時，嘗試到精神昂揚的先輩那里，去尋找關(guān)于發(fā)展和探索的勇氣。但在晚清時的中國，歷史的面目往往呈現(xiàn)為難以想象的深重苦難，以及在昏邈絕望中的些微希望。因此，以之為題材的科幻創(chuàng)作，自然也就困難得多，由之生發(fā)出的精神力量，也更為立體和強烈。
網(wǎng)絡(luò)科幻文學受到多方扶持與推動
2021年中國科幻版圖中，還有一部分呈現(xiàn)出相當亮眼的活力，這就是網(wǎng)絡(luò)科幻文學。除天瑞說符第二次獲銀河獎外，吾道長不孤和愛潛水的烏賊入圍華東師范大學“未來文學家”大獎長名單，閱文、17k、中文在線、七貓等中文原創(chuàng)文學網(wǎng)站紛紛啟動科幻方向的扶持、征文計劃，觀視頻、睡前消息、機核等頭部網(wǎng)絡(luò)媒體也以各種方式介入科幻文化中。這些狀況一方面源自劉慈欣和《三體》《流浪地球》等傳統(tǒng)紙媒科幻在“Z世代”青年中所帶來的深遠影響，另一方面也符合中國的主流-精英-大眾-資本等多方社會文化力量嘗試從自己的立場出發(fā)支持、界說和推動科幻的大趨勢——年底“元宇宙”概念的迅速走紅，正是這一趨勢的直接爆發(fā)。
回顧過去，網(wǎng)絡(luò)科幻的發(fā)展同樣由來已久。閱文集團自2016年起冠名銀河獎，可視作科幻圈與網(wǎng)絡(luò)文學界相向而行的一次嘗試，但其影響力主要局限于以起點中文網(wǎng)為中心的男頻網(wǎng)文中；此后Prist的《殘次品》、E伯爵的《異鄉(xiāng)人》和一十四洲的《小蘑菇》等在出版實體書之后入圍星云獎，則說明女頻網(wǎng)文中的“末世”“太空”等帶有科幻元素的設(shè)定同樣擁有較高的跨界接受度。而近年來除去延續(xù)、深化網(wǎng)文套路化創(chuàng)作邏輯的《夜的命名術(shù)》《修真四萬年》等作品外，也有不少作家表現(xiàn)出清晰的文類反思和探索意味，其中較有代表性的有吾道長不孤的《異數(shù)定理》《賽博英雄傳》、天瑞說符《死在火星上》《我們生活在南京》等。
整體上看，2021年是中國科幻文學在新時代的醞釀與萌發(fā)之年。雖然尚缺乏擁有跨領(lǐng)域跨行業(yè)影響力的現(xiàn)象級作品，但一系列事件、活動和獎項，體現(xiàn)了更豐富也更深厚的文化積累，個體、組織與機制之間的聯(lián)動關(guān)系，也讓中國科幻顯得愈發(fā)多元、健康。

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