作為書法創(chuàng)新的積極倡導(dǎo)者和推動者，沈鵬將書法帶到了一條有別于傳統(tǒng)的發(fā)展之路上。當(dāng)代書法片面追求形式變化，越來越向西洋美術(shù)靠攏，造作、夸張取代了自然、生動，甚至已經(jīng)出現(xiàn)了拋棄漢字的趨勢。盡管如此，創(chuàng)新書家卻還在繼續(xù)破壞傳統(tǒng)，又將丑書應(yīng)用到春聯(lián)這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式上。沈鵬最近也寫了一幅巨幅春聯(lián)，掛在他家鄉(xiāng)的地標(biāo)建筑上，但效果卻差強(qiáng)人意。

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江蘇省江陰市在2022年1月19日下午，舉行了“新年開門紅，一起向未來”春聯(lián)懸掛活動，地點(diǎn)選在了當(dāng)?shù)氐奈幕貥?biāo)建筑朝宗門。91歲高齡的創(chuàng)新書法泰斗、中國書協(xié)名譽(yù)主席沈鵬先生撰、寫了一幅5米高的巨幅春聯(lián)，懸掛在朝宗門城門兩旁，內(nèi)容是：“朝宗納吉，古邑匯祥云萬家燈火；天地迎春，江城融瑞氣曠世煙霞。”

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沈鵬的春聯(lián)
這幅春聯(lián)文字內(nèi)容還算有些氣勢，尺幅也足夠大，但是字本身的氣勢卻明顯不足。在傳統(tǒng)書法中，并不是字大、篇幅大就氣勢足。要想真正有正大之氣，還是需要靠道德學(xué)養(yǎng)和功力的支撐，單純追求形式變化的創(chuàng)新書法，很難勝任這樣的書寫內(nèi)容。沈鵬先生的這幅對聯(lián)，顯然與古老的城門和春節(jié)的氣氛并不協(xié)調(diào)。

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掛在朝宗門上的沈鵬春聯(lián)
從傳統(tǒng)書法角度來看，這幅對聯(lián)雖然沒有像其他創(chuàng)新書法一樣，肆意夸張變形，但卻有創(chuàng)新書法的通病——造作不自然。可以說，沈鵬先生的字距離丑書只有一步之遙。這還不是主要問題，最嚴(yán)重的是這樣瘦弱、單薄的字體根本不適合寫春聯(lián)，更不適合懸掛在建筑物上。

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沈鵬作品
春聯(lián)要求喜慶吉祥，要取得這樣的視覺效果，結(jié)體要穩(wěn)、點(diǎn)畫要粗壯。而沈鵬的字，點(diǎn)畫細(xì)弱，像干枯的樹枝，結(jié)體也不穩(wěn)定。傳統(tǒng)書法中的結(jié)體生動，不是失去平衡，就像一個(gè)運(yùn)動的人，雖然在運(yùn)動，但是身體卻是平衡的，沈鵬的字卻像是摔倒在地的人。這樣的字與春節(jié)喜慶的氣氛格格不入。

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沈鵬作品
再說與環(huán)境的協(xié)調(diào)問題，自古以來中國人就喜歡在建筑物上題字，既增強(qiáng)了建筑的氣勢，也增加了文化內(nèi)涵，恰當(dāng)?shù)念}字好比是建筑物的眼睛，是整個(gè)建筑物的靈氣所聚，起到了錦上添花的作用，與雄偉、穩(wěn)定的建筑相得益彰。能達(dá)到這樣效果的字，在古代建筑上屢見不鮮。比如武當(dāng)山紫霄宮上懸掛的幾塊匾額都厚重、大方，尤其是“云外清都”四個(gè)字，既點(diǎn)明了建筑的屬性——清修道場，又引發(fā)參觀者無窮的想象，仿佛穿過層層白云來到大殿前。古人巧妙地運(yùn)用虛實(shí)兩種手法，營造了一派仙家氣派，整個(gè)字與大殿渾然一體。

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武當(dāng)山紫霄宮的牌匾
建筑物上的字屬于榜書，有自己特殊的要求，清代書法家康有為在《書鏡》中就說：“作榜書須筆墨雍容，以安靜簡穆為上，雄深雅健次之。若有意作氣勢，便是傖父。凡不能書人，作榜書未有不作氣勢者，此實(shí)不能自掩其短之跡。”也就是說，榜書最高級的是莊嚴(yán)靜穆，再次就是雄健大方，不能像創(chuàng)新書法一樣，刻意、造作，書法沒入門的人通過刻意造勢來掩蓋自己的短處。

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