他既是忠實的肖像畫家，又是神秘的、高度個人化繪畫的創(chuàng)造者 。這些看似對立的狀態(tài)，顯示了其藝術上神奇的魅力 。

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【戈雅|戈雅大展，在巴塞爾看其60年創(chuàng)作與轉型】戈雅，《畫架前的自畫像》，1790-1795年，馬德里圣費爾南多藝術博物館藏
戈雅于1789年被任命為宮廷畫家，在光線充足的畫室里穿著盛裝、手拿繪畫用具，頭戴一頂帽檐上裝有金屬燭臺的超大帽子 。在這幅自畫像中，畫家神情坦率又充滿憐憫 。

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戈雅，《蒙特莫索侯爵女兒》，1810年，個人藏
戈雅描繪了一位將近10歲的年輕貴族(1801-1876年) 。她是約瑟夫·波拿巴的近臣蒙特摩索侯爵的女兒，侯爵于1811年去世 。

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戈雅，《著衣的瑪雅》，1800-1807年，西班牙普拉多國家博物館藏

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1801年，戈雅為時任西班牙首相的曼努埃爾·戈多伊所繪的戰(zhàn)場肖像 。
曼紐爾·戈多伊(1767-1851)來自下層貴族，在西班牙國王查理四世統(tǒng)治期間擔任了四年首相 。1795年對法作戰(zhàn)失敗后，與法國簽訂《巴塞爾和約》 。即使在被解職之后，他仍然是王室寵兒 。但在費爾南多七世復辟波旁王室后，被沒收財產 。

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戈雅，《費爾南多七世》(披著皇家斗篷的費迪南德七世)，1814-1815年，西班牙普拉多國家博物館藏
費迪南德七世(1784-1833)是西班牙國王查理四世的長子，在法軍撤退后，他廢除了自由憲法，復辟了波旁王室 。
戈雅所處的時代，決定了他既為帶著歐洲中世紀遺風的宮廷而作畫，同時在法國大革命的沖擊下，其自由的思想和放蕩的行徑得到解放 。面對西班牙的軍事沖突、拿破侖的占領、專制和饑荒，戈雅以《食人族品嘗人類遺骸》（Cannibals Savouring Human Remains，約1800年）回應盧梭筆下高貴野蠻人的理想主義，畫中人以殘酷的、勝利者的姿態(tài)揮舞著同類的頭顱和手臂 。

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戈雅，《女巫的飛行》，1798年，普拉多博物館藏

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戈雅，《女巫的安息日》，1798年，普拉多博物館藏

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展覽現場，戈雅作品《稻草人》（1792年）??????

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戈雅，《金光閃閃的靜物》，1808-1812，美國休斯頓美術館藏

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