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導演們似乎從改編張愛玲的小說中嘗到了甜頭，緊接著，張愛玲創作于60年代的中篇《怨女》，被導演但漢章改編成電影，于1988年播出。這部作品帶有濃厚的悲劇色彩，以女主人公柴銀娣作為中心人物展開敘事，刻畫了五四新文化運動與幾千年封建思想之間的博弈，以及在這兩種新舊思想碰撞下，女主人公柴銀娣夢想著追求屬于自己的幸福，卻無力改變現實，只能隨波逐流。這部電影讓女性觀眾看得熱淚盈眶，在女性群體中產生了廣泛的影響力，她們似乎從柴銀娣身上看到了不幸生活的根源。在張愛玲去世的前一年，即1994年，她的3萬余字的中篇代表作《紅玫瑰與白玫瑰》，被香港著名導演關錦鵬精心打造成電影，并由嘉禾出品。這部中篇流傳很廣，是一部描寫三角戀情的故事，揭示了在上世紀30年代的大背景下，女性面對中西方文化碰撞時，是固守自己原有的愛情和婚姻，還是追求自己想要的愛情與婚姻？不論女性怎么做，都會帶來心理的不安和掙扎。



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實際上，此小說帶有張愛玲鮮明的自傳性。此時的張愛玲，以飛蛾撲火的姿態，愛上了有婦之夫胡蘭成（1906年——1981年），在她的強烈攻勢下，胡蘭成不久離了婚，隨即與她成婚。但令張愛玲沒有想到的是，胡蘭成很快移情別戀，給她的感情世界留下了一地雞毛。因為這是她的初戀，刻骨銘心是必然的，她失戀不久，奮筆疾書，創作了這部小說，算是一吐為快，進行自我安慰。這部小說由于集合了許多熱點元素，以電影的形式播出后，十分火爆，一下子把“張愛玲熱”推向了高潮，給張愛玲在彌留之際，帶來了極大安慰。三年后的1997年，張愛玲最重要的長篇處女作《半生緣》，在香港著名導演許鞍華和東方電影的共同努力下，以125分鐘的超長電影跟廣大觀眾見面。該影片演員整容十分豪華，邀請到了黎明，吳倩蓮，梅艷芳，葛優，王志文等一線大腕壓陣，成為那個年代經典影片之一。這是張愛玲1951年殺青的長篇小說，在60年代做了適當修改。講述了上世紀30年代的大上海，幾對年輕人因為緣分走到一起，卻由于各種原因最終分道揚鑣，留下了銘心刻骨的愛恨情仇。同時，該小說對當時的社會背景和歷史大事件做了比較詳細的解讀，讓這部以愛情為主題的作品，生發出幾分現實格調，具有相當高的文學價值。



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《半生緣》由于內容豐富飽滿，自上世紀60年代末出版后，很快引起文化界的關注，在許鞍華版電影之前，已經被改編成好幾個版本的話劇，經常在上海、北京等大城市的話劇院輪番上演，在那時，這部作品演出時場場爆滿，大城市的人，誰若沒有看過這部話劇，就會被認為沒有小資情調。之后，多個版本的《半生緣》影視相繼問世，讓這個故事一直活躍在觀眾眼前，在觀者心里蕩起的漣漪久久無法平息。如果說《半生緣》是把張愛玲推上影視劇作紅人的頂梁柱，那么，2007年由著名導演李安執導，改編自張愛玲上世紀50年代創作的長篇言情小說《色戒》，則讓張愛玲影視劇紅人的身份上升到了頂點。小說故事足夠復雜曲折，講述了上世紀30年代末期，一幫熱血青年在愛國情懷的激勵下，準備做出驚天動地的大事，那就是密謀消滅掉敵人的首領。一個熱血女青年甚至不惜以美人計、連環計、反間計、苦肉計等多種計謀，層層去靠近敵人，偷偷實施自己的計劃。然而，女青年因為社會閱歷尚淺，陷入敵人的情網中無法自拔，最終導致所有行動和努力以失敗而告終。

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