文·段宏剛民國雖然只有短短幾十年歷史，但文化相當繁榮，文化巨匠和藝術(shù)大師層出不窮，在眾多卓有建樹的文化人里邊，不僅僅是男性在唱獨角戲，作為半邊天的女性巾幗不讓須眉，誕生了著名的“民國四大才女”呂碧城（1883年——1943年）、石評梅（1902年——1928年）、蕭紅（1911年——1942年）、張愛玲（1920年——1995年），她們用自己別具一格的文藝才華，為我國近現(xiàn)代文化史畫上了光彩奪目的一筆，同時也把自己的大名鐫刻在光陰里，讓后人有幸看到了女性世界里的愛恨情仇與酸甜苦辣的人生。相對來說，在四大才女中，出生最晚的張愛玲無疑是最幸運的一個。她的幸運來自五大原因。一是她出生在名門望族。她的爺爺是晚清名臣張佩綸（1848年——1903年），以剛正不阿著稱，給晚清的船政事業(yè)和外交方面做出了很多貢獻。她的外曾祖父更有名，是晚清大名鼎鼎的重臣李鴻章（1823年——1901年），對清朝洋務(wù)運動的建設(shè)居功至偉，同時又是著名的政治家和外交家。其父親張志沂和母親黃素瓊，則是那個年代第一批留學歐美的新式文化人，出生在這樣的家庭，自然會滋生出卓爾不群的氣質(zhì)，在起跑線上，張愛玲遠遠甩開了同時代許多人。



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二是張愛玲是四大才女中壽終正寢的一個。她不像石評梅和蕭紅那樣紅顏薄命，也不像呂碧城那樣，一生挫折頗多，為了生活不得不四處奔波輾轉(zhuǎn)。在民國時期，女性經(jīng)濟地位還沒有取得完全獨立自主，但張愛玲不同，她自小錦衣玉食，她的身上不會出現(xiàn)省吃儉用幾個月，只為了購買一件華美時裝的情況。三是張愛玲天生麗質(zhì)，是民國最有名的“旗袍美女”之一。她一直以時尚美女著稱，她的穿著打扮，像大城市中的移動美景一樣，深刻影響了民國時尚界的風向。若看到張愛玲的傳世老照片，立馬會想到“驚艷”這個詞匯。四是張愛玲是非常高產(chǎn)的女性作家。她1920年出生在近代亞洲第一大都市上海，之后又在北京、天津等大城市生活過一段時間，長期的都市生活，極大地拓展了她的視野，這為她后來能創(chuàng)作出令讀者身臨其境的都市題材小說，提高了寶貴經(jīng)驗。她從12歲開始文學創(chuàng)作，自此筆耕不斷，在60多年的文學生涯中，共創(chuàng)作出《霸王別姬》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《郁金香》、《半生緣》、《色戒》等40部中長篇小說和劇本，以及大量散文。張愛玲長期活躍在文壇，迷倒了許許多多的粉絲，她的文學作品一直被人們津津樂道，是過去和現(xiàn)在的讀者秀色可餐的精神食糧。



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五是張愛玲真正享受到了文學作品改編成影視作品后，給自己帶來的種種利好。可以毫不夸張地說，張愛玲的小說是被改編成電影和電視最多的之一，也許是最多的。影視劇很好地放大了她的知名度與影響力，讓她長期保持熱度。這一點也是張愛玲至今被人們念念不忘，名聲依然如雷貫耳的主要原因。我國影視事業(yè)蓬勃發(fā)展于改革開放之后，早在張愛玲還在世的1984年，她創(chuàng)作于上世紀40年代的6萬余字的中篇《傾城之戀》，被香港著名女導演許鞍華搬上熒幕，由邵氏影業(yè)推向觀眾面前。這是一部描寫當愛情和婚姻遇到戰(zhàn)亂時，男女雙方如何取舍的故事，深刻揭示了人性在特定環(huán)境下是如何掙扎和升華的。由于小說主題定位在愛情和婚姻，只是把戰(zhàn)爭故事作為一個敘事線索穿插進來，因此，作品散發(fā)出了永恒的魅力，因為愛情是文學的主要母題之一，沒有哪個作家會忽視它。這部電影一經(jīng)播出，深受觀眾好評。之后，《傾城之戀》又被相繼改編成好幾個版本的電視劇，同樣獲得了不錯的口碑。

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