單色釉瓷器雅集鑒賞（三）官窯

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清乾隆天藍釉凸花夔龍紋壁瓶
年代清乾隆
尺寸高25.5cm
“大清乾隆年制”六字一行篆書款，乾隆本朝來源： Sara Fredericks女士（1903-1986）舊藏，約1960年代購于紐約，由家族傳承莎拉弗雷德里克斯（Sara Fredericks ， 1903-1986），是專營女性奢侈品牌的零售商，也是美國時尚圈的權威人物，同事也是一位對中國古代藝術品充滿熱愛的收藏家。其與世界頂級時裝設計師奧斯卡·德拉倫塔、紀梵希等交往甚篤。其時裝公司Sara Fredericks Salon Shops規模龐大，覆蓋美國紐約、波士頓、邁阿密等地區。世界各大拍行中亦時常有Sara Fredericks舊藏佳器釋出。本品為半剖瓶型，直口，束頸，豐肩，斂弧腹，下承如意足座。通體施天藍釉，座施仿木紋釉，以期達到仿木座之效。腹部淺浮雕技法裝飾凸花夔龍紋，夔龍張口，卷尾，戲逐火珠，背面支釘處描金飾朵梅。整器紋飾簡約，線條極具裝飾效果。瓶底以金彩書“大清乾隆年制”六字單行篆書款。壁瓶亦稱轎瓶，掛瓶，是專門為懸掛于壁而設計燒造的一種觀賞性器皿，器型為瓶的一半即半器造型。具有懸掛功能的瓷質壁瓶，一般認為始見于明代宣德朝，萬歷朝最為流行，造型最為豐富，品種日益多樣。清初三朝雖皆有燒造，但以乾隆朝最為鼎盛，乾隆皇帝于其書齋，養心殿“三希堂”中掛有十三個釉色、造型不同的壁瓶，在其御制詩《紫地開光花卉壁瓶》中，乾隆皇帝寫道：“官汝稱名品，新瓶制更嘉。隨行供嘯詠，沿路擷芳華。掛處輕車稱，簪來野卉斜。紅塵安得近，香籟度帷紗” ，乾隆皇帝對壁瓶的喜愛從其詩句和書齋裝飾中皆可見一斑。天藍釉康熙時期初創，以氧化鈷為呈色劑在高溫中燒成，其氧化鈷含量極低，燒造出的藍色，淡雅勻凈猶如碧空之色，以清三代的燒造最負盛名，后朝雖有燒造，但質量已經大不如前。本品所施天藍釉，厚潤瑩亮，色調淡雅宜人，嬌嫩之美不可言喻，搭配夔龍紋，靜謐古拙，于深淺變化之中沉淀出無限魅力。參閱：《瓶壁生輝：中國歷代壁瓶鑒賞》，陳明良編著，寧波出版社， 2014年，第28、29頁，圖9

清乾隆天藍釉象耳方瓶
年代清乾隆
尺寸高28.6cm；（含座）高34.5cm
“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝帶木座，帶日本包裝來源：日本私人舊藏，得于1980年代；香港佳士得， 2016年6月1日， lot?3339 本品圓口方身，仿玉琮制式，腹上部兩側貼飾雙象形耳，象鼻銜環，雕刻精致，圈足。造型周正，端凝敦厚，靜穆古樸，體量適宜，制器嚴謹，比例均衡，線條利落簡潔，考究端莊。通體施天藍釉，釉色純正，晶瑩亮澤，釉質純凈，色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定。釉色藍如深海，釉面勻凈，口沿、瓶棱角邊緣色淺。外底心青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。象耳方瓶是乾隆朝開始流行的一種瓶式，自燒造之時直至晚清，歷代官窯都有生產，是清代官窯的傳統品種。因器形方正，瓶側飾象耳，故又有“太平有象”之吉祥寓意。此式象耳方瓶多見清中晚期霽藍釉作品，市場流通者中，乾隆朝作品已屬少見，天藍釉裝飾者更是難得。天藍釉是一種以氧化鈷為呈色劑的高溫釉，屬于藍釉的一種，因其鈷含量低于1% ，所以釉色淺淡，呈現天空之色，故名天藍釉。天藍釉的創燒時代目前尚有爭議，景德鎮御窯廠遺址雖出土有宣德款天藍釉器物殘片，但其釉色不純，且從未見實物傳世，故或為燒制霽藍釉所產生的次品。目前所見技術較為成熟的天藍釉器物出現于清代康熙時期，燒造時間主要集中于康雍乾三朝，其后漸趨斷絕，且其數量極少，相比其他顏色釉可稱鳳毛麟角。本品于渾厚古樸中見恬淡秀雅，體量適宜，制器嚴謹，比例均衡，線條利落簡潔，考究端莊。為乾隆官窯精品。參閱：《靜嘉堂藏清朝陶磁景德鎮官窯の美》，靜嘉堂文庫美術館編，東京， 2006年，第98頁，編號93
【單色釉瓷器雅集鑒賞（三）】
明洪武龍泉官窯青釉大罐
年代明洪武
尺寸高33cm
帶日本包裝本品撇口，短束頸，豐肩，圓弧腹及底內收，下承內挖式圈足。足端露胎，胎質堅實呈灰白色，并泛火石紅色。通體施青釉，釉質厚潤，青翠欲滴，如初青之梅子，釉下氣泡密如攢珠，饒有韻味。龍泉窯是中國制瓷史上的一顆璀璨明珠，《處州府志》載“（龍泉窯）極青瑩，純粹無暇，如美玉。 ”明代龍泉窯深受皇室鐘愛，被納入官窯燒造系統，與景德鎮共同承擔為朝廷燒造御用瓷器的任務。如《大明會典．陶器》載“洪武二十六年（1393年）定，凡燒造供用器皿等物，須要定奪樣制，計算人工物料，如果數多，起取人匠赴京置窯興工，或數少，行移饒、處等府燒造。 ”此處所指“饒”即饒州景德鎮， “處”即處州龍泉窯。故這一時期所制龍泉窯瓷器，不僅品質得以提升，而且品類更為豐富。本品釉色青翠潤澤，取太白壇之形制作而成，與元明之際書寫或鐫刻“內府”銘文的同類造型作品極為相似，應為明代宮廷儲酒之器，檔次高貴，氣度非凡。

清乾隆仿龍泉青釉暗刻內八寶十字杵紋外纏枝蓮紋洗
年代清乾隆
尺寸直徑25.9cm
“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝帶木蓋、木座，帶日本包裝來源：香港蘇富比， 2006年4月10日， lot?1622；北京拍賣會， 2010年11月22日， lot?5081 洗直口，弧壁，下承內挖式圈足。通體施仿龍泉青釉，釉面勻凈細膩，色澤青翠。縱觀全器，隱現的紋飾凹凸起伏，釉層厚薄由之產生變化，從而使釉面呈現深淺濃淡的色階與層次，效果富于立體感，素雅怡人。整器內外壁暗刻紋飾，洗心飾凸花十字寶杵紋作主題，內壁飾八寶圖案；外口沿暗刻如意云頭飾，口沿凸起一周弦紋，外壁飾纏枝蓮紋。器底環形刮釉，仿龍泉窯墊燒，底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。本品所施青釉淡雅空靈，應為景德鎮御窯廠追慕宋代龍泉青釉所作。以厚釉青瓷著稱的龍泉窯，是中國青瓷史上一顆璀璨的明珠，自宋代興起以來，歷經元明，憑其肥美的釉汁和優雅的形態稱絕于世。宋莊綽《雞肋編》載：“處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之秘色。錢氏所貢，蓋取于此。宣和中，禁庭制樣需索，龍泉青瓷益加工巧。 ” 明代景德鎮官窯已經開始仿燒龍泉青釉，永宣時期頗有精品，但宣德以后水平即下降。一直到清代康熙、雍正年間，景德鎮御窯廠才重新燒制出神似宋龍泉窯的青釉。乾隆時期，青釉的燒制達到了爐火純青的地步，這一時期所制青釉瓷器，不僅使同類品種釉色可以保持高度一致，而且還根據青釉不同色階，燒制出粉青、冬青、豆青等多個品種。如唐英《陶成紀事碑記》載“仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種” 。而若本品般青釉下模印工藝，在《清宮瓷器檔案》中被稱之為“拱花”瓷器，為乾隆御窯追摹龍泉釉下暗刻工藝所創制的裝飾手法。此式盤心模印十字寶杵紋，外圍飾八寶紋也可見于出土元代龍泉青釉大盤之上；乾隆朝此式紋飾也用于一式青花盤心裝飾。本品造型簡潔素雅，通體釉色青翠欲滴，反映了乾隆皇帝獨特的審美情趣，頗值珍視。
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單色釉瓷器雅集鑒賞（三）