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張大千《李檢法定林蕭散圖》局部3
值得一提的乃是此圖中獨特的畫水之法。瀑水自深山而下潺潺有聲，匯為前景之渦流，其描法如行云回旋，其線條之婀娜輕盈、曼妙流動，尤為特絕。此乃得法于大千40年代所藏之劉道士《湖山清曉圖》，對比兩者的水法，淵源關系一目了然，惟《定林蕭散圖》更出其上，愈顯靈動飄逸，一派大千本色。此種勢若游絲的描水之法甚至對與大千情同手足的謝稚柳亦深具影響。



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張大千《李檢法定林蕭散圖》水法細節4



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劉道士《湖山清曉圖》水法細節5
此作為大千雙題。由題識可知，畫面材質為乾隆時期內府所藏特制雙絲細絹。“雙絲”，乃是一種特殊的制絹工藝，其成品特點是較其它畫絹更為細密，而乾隆內府所出，必是經過嚴格的制造工藝和篩選程序，又經過了漫長的歷史沉淀，用以仿古作畫，火氣全無。



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張大千雙題細節6
畫作完成后一直為大千珍藏，直至1949年贈與友人于葭生。畫幅右下鈐蓋其鑒藏印“嘉興于葭生珍藏時賢書畫記”。
于葭生乃民國時期政界經濟、金融領域要員，曾與蔣經國、陳立夫、戴季陶等國民政府政、軍界名流交往密切，在當時，有著很高的社會及政治地位，與蔡元培、唐醉石等文化界名人亦多有交游。時在1949年，張大千的畫展于臺北舉辦后，曾轟動一時，政客明賢、各國商賈，紛紛上門求畫，大有“踏破鐵門檻”之勢。張大千面對著形形色色的求畫者，最終將此作題贈給于葭生先生，可見二人關系非同一般，而于先生更是將此作收藏了半個多世紀之久，亦可見其對張大千此作的珍視。



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合影背后最左側可見于葭生簽名
在1949年，張大千首次于臺北舉辦展覽，以蔣介石為首的許多政要，均參加了展覽開幕式，參展的89件作品，匯集了張大千各種題材的精品，山水、花鳥、人物等等，而其中的仿古作品，卻是鳳毛麟角，此幅《李檢法定林蕭散圖》，便是當時展覽的第55號作品。
誠如傅申先生所言，只有張大千先生在五十歲左右的精壯之年，各種傳統畫技俱臻頂峰，血戰古人，才能造就畫壇空前的奇跡。《李檢法定林蕭散圖》所畫之精絕繁復，古艷奇崛，堪稱1940年代張大千進入藝術成熟期后極其稀見的銘心極品。



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張大千 溥儒 荷花雙鷺 立軸 設色紙本
1940年作
167×84cm
張大千與溥儒相識于上世紀20年代，至30年代中期，各自山水畫成就分峙南北畫壇，故被譽為“南張北溥”。二人自相識起便惺惺相惜，常有璧合之作，是幅《荷花雙鷺》即為張大千寫荷，溥儒寫雙鷺之作，二人均為此作題款。
眾所周知，張大千愛荷深切，曾言“賞荷、畫荷，一輩子都不會厭倦”，且認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”。每遷居一地，張大千必親手植荷，朝夕觀察荷花的生長規律和各種姿態，將其神韻與情趣捕捉在筆下。大千寫荷獨步畫壇，精絕程度被稱贊為“古今畫荷的登峰造極”，其名聲更在早年就已遠播海外、蜚聲國際，徐悲鴻曾稱贊“為國人臉上增色”。

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