江南曲&杜牧《江南春》千古流傳，寇準(zhǔn)寫同題作品一詩一詞，皆成佳作

白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南。自古以來，江南便是一種時(shí)光無法磨滅的詩意，一種藏在文人心靈角落的柔情，一種長期纏繞在思念之中的情結(jié)。白居易年輕時(shí)在江南為官，晚年念念不忘江南美景，寫下《憶江南》三首，千古流傳。杜牧在風(fēng)雨飄搖的晚唐，來到江南，留下素負(fù)盛名的千古名作《江南春》。這首詩既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。《唐人萬首絕句選評(píng)》說：二十八字中寫出江南春景，真有吳道子于大同殿畫嘉陵山水手段，更恐畫不能到此耳。

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白居易的《憶江南》，杜牧的《江南春》，可謂江南春景的巔峰之作，后世還有與之媲美的作品嗎？不必?fù)?dān)心，換個(gè)角度，依然能出佳作。你看，宋代的志南和尚以一首《絕句》強(qiáng)勢出擊，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”成為千古名句。此外，更有宋代政治家寇準(zhǔn)，步杜牧后塵，以《江南春》為題，寫一詩一詞，均為佳作。

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江南春
杳杳煙波隔千里，白蘋香散東風(fēng)起。
日落汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水。
詩的一二句點(diǎn)明題意，并描寫出了江南春日黃昏的那種迷離艷冶之美。寥寥十四字，表面寫無人之景，實(shí)是境中有人，“隔”、“風(fēng)起”、“香散”，都是從人的感覺角度落筆的，因此第三句就將人推出鏡頭來。原來此時(shí)詩人正佇立在汀洲之上凝望著。美景令人陶醉，也撩人傷感，尤其是悲愁郁結(jié)的人，所以末句便轉(zhuǎn)入抒情。此時(shí)，詩人面對(duì)一江春水，心中陡然涌起無限愁緒，感到自己的綿綿愁情就像眼前的春水，無了無休。此詩頗具唐詩特色，情韻悠長，蘊(yùn)藉空靈。

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關(guān)于這首詩，明代楊慎在《升庵詩話》中有過論述：何仲默曾經(jīng)揚(yáng)言說：“宋人書不必信，宋人詩不必觀。”為反駁此觀點(diǎn)，楊慎就抄了寇準(zhǔn)此詩和張文潛等三人的詩各一首，問何仲默：“這是何人詩？”何仲默讀完道：“唐詩也。”這段記載說明，寇準(zhǔn)此詩頗具唐詩特色，也間接說明了此詩水平之高，是一首不輸于唐詩的佳作。

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但是，據(jù)考證，寇準(zhǔn)一生中雖兩次去過江南，但時(shí)間并不是春天。因此《江南春》不可能是“寫眼前景，道眼前物”。實(shí)際上，寇準(zhǔn)這首小詞，是深受南朝齊梁間詩人柳惲《江南曲》的影響：“汀洲采白蒴，日落江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不反，春華復(fù)應(yīng)晚。不道新知樂，只言行路遠(yuǎn)。”因此，寇準(zhǔn)雖沒有親身體味過江南春景，卻從柳惲“汀洲采白蘋，日落江南春”中得到靈感和啟發(fā)，于是將“江南春”這同一個(gè)題材分寫為兩形，創(chuàng)作出一詩一詞。

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《江南曲》是一首閨怨詩，表達(dá)的是一位江南女子對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫的思念和久不見其歸來的憂慮。所以，受其影響（加上寇準(zhǔn)的生平遭遇），寇準(zhǔn)的一詩一詞，都流露出女子懷人傷春的情愫，風(fēng)格清麗婉轉(zhuǎn)，柔美多情。尤其在下面這首詞中，體現(xiàn)得更加明顯。

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江南春
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。

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