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漩渦|臧棣：身陷現代物境的漩渦，通過植物抒寫超越單調的物性( 三 )

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臧棣善于打通大小詞之間的隔障 。 作為“天造物” ， 植物可以被無限地崇高化 。 圍繞各種植物的具象特征 ， 臧棣也擅長在大詞與具象之間創設關聯 。 在各種修辭術的鍛打和搬運下 ， 植物的具象特征與命運、人類、宇宙、世界之類大詞攜手聯袂 ， 就像詩人寫的那樣 ， “小小的特別甜將它們放大到/世界的印象中”（《燈籠果入門》） 。 具象通過這種關聯抽象化 ， 抽象反之也在其中具象化 ， 詩歌以具象-抽象-具象往復滑翔的方式推進 ， 形成了別趣 。
漩渦|臧棣：身陷現代物境的漩渦，通過植物抒寫超越單調的物性
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紀錄片《植物王國》劇照 。
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“作品中蘊藏的未完成性”
這本詩集里可圈點的修辭術還有許多 ， 通過以上舉要式的分析 ， 想回到下面的兩點基本想法 。 首先 ， 新詩自產生至今 ， 雖然不時成為啟蒙或其他事業的工具 ， 但詩歌也一直發揮對語言工具的質疑、解碼、嬉戲和重構的功能 。 局限于前者 ， 詩歌往往固化為傳聲筒、泄憤劑或格言雞湯；幽閉于后者 ， 則容易縮減詩歌的伸縮空間和命名能力 。 臧棣一直保持巨量的詩歌寫作 ， 他的可貴在于既能保持探索語言世界的銳度 ， 也不斷將對社會歷史經驗的敏感和體察 ， 綜合到多向度的語言突破中 。 其次 ， 臧棣的密集型寫作——比如以一部詩集寫未名湖 ， 或持續多年地寫幾百種植物或動物（他動物主題詩集也即將出版） ， 在當代詩里樹立了一種類似巴爾扎克式的詩歌寫作類型 。 這種寫作最大的特征是修辭術或詩意形態的重復；但與此互為表里的是：詩人的“重復”可能也強化了某些詩歌能量 ， 克服“重復”而形成的大面積的漸變感 ， 恰如巨大斑斕的詩意光譜 ， 這也是讀這本《詩歌植物學》最顯著的整體特征 。 在眾多“失衡”的、“手滑”的詩句或詩作與大量精彩作品之間 ， 無關成敗 ， 而是相互支撐 ， 彼此凸現和成就 。 這種非常的詩歌品貌 ， 也許只能在臧棣式的寫作中才能看到 。
漩渦|臧棣：身陷現代物境的漩渦，通過植物抒寫超越單調的物性
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紀錄片《種出個地球》（2012）劇照 。
所以 ， 我斗膽在這部詩集中選出我認為最能代表臧棣風格的部分好詩：除《菠菜》這樣的早期代表作之外 ， 《巴西木簡史》《綠蘿簡史》《藏紅花簡史》《紫肉叢書》《蘆筍叢書》《好色的蔬菜叢書》《芹菜的琴叢書》《檸檬入門》等都特別值得細讀 。 寫臥病父親的《檸檬入門》 ， 十分動人 ， 讓人想起英國詩人狄蘭·托馬斯的《不要溫順地走進那個良宵》 。 說“好詩” ， 其實也有某種不能算好的閱讀慣性作祟：這些詩修辭上相對規矩 ， 跳躍和跨度均勻 ， 也有顯眼的經驗底色和濃郁的抒情氛圍 。 這個“好詩”的名單可以很長 ， 也可以說出更多美好的理由 。
我更想說的是 ， 對于臧棣這類型的詩人 ， 他作品中蘊藏的未完成性 ， 與定型了的作品同樣重要 。 這么說原因有三：首先 ， 他全身心投入的苦練與巨量密集的大膽展開 ， 與漢語在當下經歷的劇變和增殖 ， 形成了特別的呼應；其次 ， 他的寫作在語義、語法、語氣、語碼、語象諸方面 ， 都開辟了新的可能；最后 ， 他孜孜不倦的寫作韌性 ， 或許源于寫作最本質的動力：“愉悅的印象需要重新定型”（《紫葉小檗簡史》）——“愉悅”是人與自然世界、生活世界之間的理想關系；“重新定型”是寫作對世界最從容有效的應對 。
本文為獨家原創內容 。 作者：顏煉軍；編輯：張進、李永博；校對：張彥軍 。 未經新京報書面授權不得轉載 ， 歡迎轉發至朋友圈 。