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劉海濤！追求言近旨遠 網羅人生百態

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【從新年首期選刊看文學新氣象】
追求言近旨遠 網羅人生百態
——從2022年第1期《微型小說選刊》看當下小小說創作特色與趨向
作者：李洪華（江西省中國特色社會主義理論體系研究中心特約研究員、南昌大學人文學院教授）
近年來，小小說創作日益受到各方關注。作為國內較早創辦的小小說代表性期刊，《微型小說選刊》是我們勘察和了解當下小小說創作的重要窗口。30多年來，百花洲文藝出版社主辦的這本雜志堅持正確的辦刊導向和鮮明的個性特色，選載發表了大批優秀小小說作品。翻閱2022年第1期《微型小說選刊》可以看到，當下小小說創作在“貼近時代、貼近讀者、貼近生活”的基礎上，進一步開闊視野，守正創新，無論是在思想內容還是藝術形式上，都出現令人欣喜的新氣象和新格局。
講究的是小而精、微而妙
“小小說”又稱“微型小說”，形制上的“小”且“微”是其最重要的文體特征，有些期刊甚至將其字數規定在1500字或2000字以內。然而，盡管小小說以“小”著稱，但絕不是“小”得無所作為。恰恰相反，小小說講究的是小而精、微而妙，追求的是言近旨遠。這些審美追求在《微型小說選刊》的新年首期中得到鮮明體現。
譬如胡炎的《高飛的江湖》，當初寂寂無聞的高飛想發表作品卻“走投無路”，但經商成功后，文藝界各色人等紛至沓來，而一旦破產淪落，則又“門可羅雀”了。作者在簡潔生動地敘述高飛“江湖”經歷的同時，燭照出人情冷暖。劉國芳的《口是心非》和戴濤的《釣》都注重用省儉的筆墨描繪人物面貌，折射社會風習。前者通過單位同事間的幾段對話，勾勒出張三口是心非的形象；后者敘寫了一次耐人尋味的釣魚經歷，并由此反映現代職場上的不良風氣。
從《微型小說選刊》新年首期來看，小小說在書寫社會人生、反映時代風貌方面有了新的亮色。侯發山的《袁家樓》通過袁氏兄弟為孤寡老人發生活補助和捐建“幸福樓”的義舉，弘揚了中華民族的敬老傳統。邢慶杰的《鋼筆》通過劉小麗爸爸買鋼筆護佑吳小天的愛心，贊美了新時代的仁愛之風。唐波清的《父親與燈籠》通過一家三代對扎燈籠技藝的傳承，表達了對優秀傳統文化的熱愛。此外，《替罪羊》中沈堯孚對困窘友人的無私幫助，《還原生活場景》中段小東對病殘女人的不離不棄，《一輪明月》中王老師對困難學生的關心愛護，《演出》和《婚宴》中謝林山、德富對鄉土習俗的熱愛執著等，充分體現了當下的小小說創作注重弘揚真善美，為大眾提供更多積極向上的精神食糧。
遵循小小說的文體“正道”，又不斷注入新活力
小小說“狹窄”的敘述空間，決定了創作者在人物設計、情節安排和話語方式上要格外講究，只能“謹小慎微”，不可“任意妄為”，否則便會給作品帶來無法承受的“負荷”。檢視新年首期《微型小說選刊》，所選作品在藝術表現上大多遵循小小說的文體“正道”，通常人物不多，情節簡單，構思巧妙，話語凝練。
劉正權的《還原生活現場》主要以“還原”的倒敘方式，講述了一個男人和兩個女人之間的情感故事。段小東夜以繼日地奔忙在傷殘的妻子吳安梅和重病的前女友邱小霞之間。吳安梅雖然知道丈夫的“外遇”，卻不明白他的“苦衷”，而邱小霞賣房給困頓的段小東發工資，后者也毫不知情。責任和道義既是作品的主題，也是作者巧設埋伏還原生活的根由，結尾留有余地的巧妙更是讓人擊節叫好。
邢慶杰的《鋼筆》以第一人稱“我”的視角，講述了一件發生在幾十年前的往事。劉小麗的鋼筆在教室里丟失了，作為老師的“我”借鑒了各種“偵探”手段，查出可能是吳小天偷的，但當事人都不承認，劉小麗甚至還拿出“失而復得”的鋼筆替吳小天開脫。直到多年后，事業有成的吳小天才告訴“我”真相，原來是劉小麗的爸爸為了保護父母離異的吳小天，私下里又買了一支鋼筆。整個故事的講述中，作者采用了“煞有介事”的敘述語調，情節安排一波三折，尤其是結尾出人意料的延宕讓人感動。