黃庭堅(jiān)是“宋四家”中的一位，這已經(jīng)證明了他的書法水準(zhǔn)與地位。歷史上流傳下來的黃庭堅(jiān)書法有幾種類型，一是小字行楷手札，二是大字草書，三是大字行書。其中，大字行書、草書最具個(gè)性，筆畫開張似“長(zhǎng)槍大戟”，霸氣十足。





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《華嚴(yán)疏卷》是黃庭堅(jiān)大字行書的代表作，為宋元祐五年（1090年）左右寫給化緣僧人換取銀兩的作品，現(xiàn)藏上海博物館。此帖不同于《松風(fēng)閣詩》《經(jīng)伏波神祠》等率意之作，莊肅典重，頗得顏真卿書法的遺韻。





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《華嚴(yán)疏卷》用筆沉凝渾厚，筆勢(shì)遒健，行筆以中鋒為主，肥中有骨，瘦而不弱，富有篆籀氣；結(jié)字注重夸張，善于制造矛盾，縱伸橫逸，長(zhǎng)筆外拓，揖讓有序，欹側(cè)險(xiǎn)峻而不失穩(wěn)重；章法上，行距開闊，字距茂密，字形長(zhǎng)短互補(bǔ)，收放合度，富有節(jié)奏感，張揚(yáng)而不失內(nèi)斂與和諧。





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此帖無論是筆畫的形態(tài)還是結(jié)字之法，都和顏真卿的書法有相似之處，如“人、又股”等字中的捺畫一波三折，曲盡其妙，“持、可”等字中的豎鉤呈外拓之狀、張力十足，“鷺、者”等字的轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)流暢，遒勁渾厚；“作、疏、緣、此”等字結(jié)體無中宮斂結(jié)、四周放射之態(tài)，端莊寬博，古意盎然。
有很多書法愛好者不太喜歡黃庭堅(jiān)的書法，覺得黃庭堅(jiān)的字風(fēng)格太強(qiáng)烈，也有人認(rèn)為黃庭堅(jiān)的字伸展太強(qiáng)烈，有刻意作做的成分。黃庭堅(jiān)的書法，在“宋四家”之中的確是風(fēng)格最為突出的一個(gè)，但正是這種突出的特點(diǎn)，才讓他有了獨(dú)特的價(jià)值。





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要學(xué)習(xí)、臨摹黃庭堅(jiān)的行書，《華嚴(yán)經(jīng)疏卷》是比較好的選擇，因?yàn)榇颂撬容^成熟的作品，且當(dāng)年他在寫這一作品時(shí)，無論氣力、精力都處于盛年期，所以整幅作品神完氣足、元?dú)獬渑妗?br />
1.黃庭堅(jiān)由“長(zhǎng)年蕩槳，群丁撥棹”而悟到用筆之法，如蕩槳、如撐舟，沉著痛快，氣魄宏大，所以，我們必須深諳其筆法，否則易失神采。





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2.短橫起筆多露鋒起筆，簡(jiǎn)潔快捷。長(zhǎng)橫逆行，起筆時(shí)而順鋒，時(shí)而逆鋒，時(shí)而切筆，果斷爽利，行至中間輕提，收筆回鋒略頓，承上啟下。此帖中“五、孟、喚、下、與”等字的長(zhǎng)橫為各自的主筆，臨習(xí)時(shí)在把握其起收形態(tài)的同時(shí)，還應(yīng)注意其傾斜度及行筆過程中的變化，不可草率為之。
3.聲、郎、佛、千”等字的豎畫是此帖中的點(diǎn)睛之筆，或直或曲，或長(zhǎng)或短，或正或斜，或露或藏，起到了調(diào)節(jié)節(jié)奏、開闊空間之效果。臨習(xí)時(shí)應(yīng)注重變化，切忌雷同。

【 宋四家&黃庭堅(jiān)寫給僧人換銀子的書法，“長(zhǎng)槍大戟”真霸氣】



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4、此帖的撇畫、捺畫特點(diǎn)鮮明，撇畫多勁直含蓄，捺畫多屈曲飽滿。因此，臨此帖時(shí)應(yīng)注意行筆的節(jié)奏，避免生硬、臃腫。
5、轉(zhuǎn)折處方圓兼有，如“西、百”等字的轉(zhuǎn)折為圓筆，“巽、助”等字的轉(zhuǎn)折則為方筆，臨習(xí)應(yīng)觀察細(xì)致，不能混淆。

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