顏楷，端莊美、陽剛美、婉約美，數(shù)美并舉,吸粉無數(shù)...
唐代初期的楷書，基本上都是繼承二王的筆法和結(jié)構(gòu)，左收右放、左低右高。
直到顏真卿的出現(xiàn)打破了這一“傳統(tǒng)”。
僅在楷書這一點上，他的成就前無古人，后無來者。
他一生創(chuàng)作了很多楷書作品，每一個作品又都各自不同的風(fēng)格和特點，經(jīng)常被作為典范學(xué)習(xí)的楷書碑帖將近十八個。
其中，《顏勤禮碑》與《自書告身帖》是受到最多人追捧的！
經(jīng)典的法帖多，并不意味著學(xué)習(xí)起來就簡單。
大部分學(xué)員都會面臨“筆法與結(jié)構(gòu)”的問題，更深層次的，還會存在以下2個“大難題”：

• 程式化的問題；
• 書寫性的問題；

如何系統(tǒng)性解決這些難題呢？
第10屆國展最高獎、第5屆蘭亭獎得主王兆會老師為你揭秘3個“萬能”方法。

【 顏楷@顏楷想寫得嚴(yán)謹(jǐn)不呆板！蘭亭獎得主告訴你3個萬能技巧】


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第一：關(guān)于筆法的問題，顏體的筆法體系與二王一系是不一樣的。
大部分人都是從二王一系（無論歐趙褚還是王米其實都是二王筆法）開始的，一下子很難轉(zhuǎn)過來。
王兆會老師也是如此，關(guān)于這個難題他有很多經(jīng)驗。
最重要，多次的摸索，一步步的試錯，王兆會老師確定了一條“行則有效”的訓(xùn)練：
增加一些專項訓(xùn)練，比如顏體折的訓(xùn)練，比如顏體捺的訓(xùn)練。
關(guān)于結(jié)構(gòu)，除了提高眼，更重要的是建立手的習(xí)慣，比如顏體的寬博就是建立在顏體橫向拓展的手法之上。
第二：關(guān)于程式化的問題。
王兆會老師建議：
一是要認(rèn)真觀察、總結(jié)；二是要深入體察筆法形成的內(nèi)在規(guī)律；三是在此基礎(chǔ)上形成靈活多變的手法，解決這個問題，最好是通過臨習(xí)《自書告身帖》，結(jié)合以上三種方法就很容易解決。




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第三：關(guān)于書寫性。
書寫性是指關(guān)于書法最重要的規(guī)定性，通常書友學(xué)到的唐楷筆法，比如：折筆的“鉤”、橫豎的“收筆”......其實都有復(fù)雜的動作，都是違反書寫性的，這是難點也是突破點。
首先要從書法史、書體演變規(guī)律以及書法原理的角度，理解書寫性，破除對常規(guī)寫法的“迷信”；
其次是通過其他書體的對比來理解；
緊跟著，要建立正確的審美，要知道畫出來的形狀是僵死的，要學(xué)會欣賞那些那種意到筆不到的殘缺美、形狀雖然不完整但強悍的力量美；
當(dāng)然，最重要還是要用完美的示范來征服大家，讓大家從實踐上看到，不用那么復(fù)雜的動作，也依然能解決的很好。
從視頻中，能看出王兆會老師在用線時，迅捷果斷，如彈丸出手，又似斷金切玉，一下，兩下，達(dá)到目的為止。
總的來說，王兆會老師在用筆上絕無扭捏作態(tài)的小家子氣，而有張放之慷慨。
《顏勤禮碑》與《自書告身帖》作為顏真卿不同時期的代表作品，前者代表了楷書嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋瑫r也能掌握顏楷篆籀之氣的格調(diào)和大氣寬博的主要特征；后者在筆意、筆法、章法上都達(dá)到了人書俱老的藝術(shù)境界，其結(jié)體外密中疏；用筆豐肥古勁，寓巧于拙。




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雖然有不同之處，但都是顏體，有共同的筆法和結(jié)構(gòu)特征，尤其《自書告身帖》作為墨跡，能夠看到很多《顏勤禮碑》中看不到的“干貨”，《自書告身帖》又具有行書意味，更利于深入理解顏楷。

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