從2013年出版第一部小說集《離魂記》到這次問世的《俄羅斯套娃》 ， 三三一方面作為虛擬世界不遺余力的探索者與突圍者頻頻穿越于各類常態世情 ， 與此同時又有意識地“小碎步向后撤退” 。 后撤伴隨著三三對日常生活愈發深入的觀察思考 。 《補天》里一藏寫給“我”的留言中有這樣一句意味深長的話：“一個人要是相信一件事 ， 那種魅力在于‘相信’本身 ， 不是任何邏輯或勸說可以交換來 。 ”《俄羅斯套娃》內的篇章多是三三在即將步入“后青春期”完成的作品 ， 可以感受到三三重新構建寫作者與讀者之間有關“相信”的認知方式與立場態度 。 而三三所理解的小說敘事層面的“相信” ， 又往往勾連著看似與小說主線并不相干的偶然性事件 。 《悲傷島嶼》里 ， 一對婚姻瀕臨破滅的夫婦 ， 在異國他鄉目睹了馬戲團某個藍衣女人因操作失誤而喪生于“最后一次表演” 。 難以言明這兩者之間有何必然關聯 ， 但正是那個偶然發生的不幸瞬間 ， 使得作為讀者的我們即將意識到“過山車下坡時的驚悚感永遠留在了他們心里” 。
“無法跨越的東西”與偶然性因素下產生的人與人的特殊關系 ， 在《俄羅斯套娃》這部小說集里呼應交錯 ， 那些“無法跨越的東西”時常在不確定的條件下隱現出幽微的線索 ， 自我的“覺醒”與“位置”的明確 ， 正是在這一過程間加以明晰深化的 。 而關于“相信” ， 并不只是讀者對小說家所創造的敘事時空的確信無疑 ， 而是能從中覺察出小說世界呈現的某個局部 ， 其實質是現世一隅折射出的并不能令人感到愉快的情感波痕、欲望圖景 ， 以及明知“無法跨越”而依舊保有刺破現實人倫縱深處的勇氣與力量 。
【俄羅斯|“我們之間阻隔著無法跨越的東西”】三三對自己的寫作有過如下闡發：“我想象力的來源大概是好奇心 ， 好奇心讓我不愿意輕易對事物下結論 ， 相反 ， 保持開放的心態 ， 相信各種突如其來的可能性與改變 。 ”此時的她已然完成了《俄羅斯套娃》的大部分作品 ， 故對讀者深層次理解“套娃”具有重要的參考意義 。 “好奇心”彰顯的是“情境闖入者三三”某個異常突出的氣質面向 ， 但 “造境者三三”的出現 ， 體現的則是令三三想象力來源處的好奇心最終“精準地”投射向現實屢遭遮蔽處的功能效用 。 在我看來 ， 兩者之間布滿“裂痕” ， 也正因如此 ， 小說集《俄羅斯套娃》顯現出了當下青年寫作中尚未完全獲得正視的趣味風尚與另一種開闊去處 。
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