油畫|“真正看一朵花”，巴塞爾首展喬治亞·歐姬芙( 三 ) 畫家|歐姬芙|喬治亞·歐姬芙

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喬治亞·歐姬芙，《骨盆與距離》，1943年，布面油畫，60.6x75.6cm
在戰(zhàn)爭年代，歐姬芙居住在新墨西哥州時(shí)，她看到這片風(fēng)景發(fā)生的變化。1944年和1945年的《黑色土地》系列，她使用了一種不同尋常的深色將丘陵景觀渲染成黑灰色。她的繪畫也越來越傾向于抽象，傾向于鳥瞰。其實(shí)早在1942年，其靜物畫中就出現(xiàn)了人類頭骨，這表明歐姬芙認(rèn)為1940年代的世界因?yàn)閼?zhàn)爭而變得危機(jī)四伏。
頻繁來往于新墨西哥州和紐約市的這些年間，歐姬芙的聲望也越來越高。在美國，她被認(rèn)為是“新美國藝術(shù)”的重要代表；1943年，她的第一個(gè)博物館個(gè)展在芝加哥藝術(shù)學(xué)院舉行；1946年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）為她舉辦了一場大型展覽，這是MoMA首次為女性藝術(shù)家做個(gè)展。如今，歐姬芙的大部分作品保存在美國，被百余家公共機(jī)構(gòu)和私人收藏。

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喬治亞·歐姬芙，《有云的露臺(tái)》，1956，布面油畫，91.44×76.2cm
美國與歐洲的現(xiàn)代派進(jìn)程
在紐約，從1910年代末開始“新美國藝術(shù)”就與歐洲前衛(wèi)藝術(shù)并駕齊驅(qū) 。史蒂格利茲的畫廊和雜志，都展示和推動(dòng)著現(xiàn)代主義在美國的發(fā)展。與此同時(shí)，史蒂格利茲把自己歸為“美國現(xiàn)代主義者”，他對歐洲藝術(shù)的敵對情緒也影響了馬斯登·哈特利、約翰·馬林、亞瑟·多夫和歐姬芙等美國藝術(shù)家，所以他們的作品在美國各大藝術(shù)博物館中均有收藏，但在歐洲卻少之又少。即便歐姬芙曾當(dāng)選美國最有名的五位女性之一，但在很長一段時(shí)間，她在歐洲幾乎是默默無聞，乃至許多法國藝術(shù)學(xué)者認(rèn)為美國現(xiàn)代主義始于杰克遜·波洛克。

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喬治亞·歐姬芙，《抽象-亞歷克修斯》，1928 ，布面油畫，91.4x76.2cm
直至1953年，歐姬芙才首次到歐洲旅行，當(dāng)時(shí)她已經(jīng)65歲了。晚年的歐姬芙因?yàn)檠鄄≈饾u損失了視力和色覺，并開始轉(zhuǎn)向雕塑的創(chuàng)作。1984年，歐姬芙遷出幽靈牧場，搬到較大的城市圣大非，以便獲得較好的醫(yī)療照顧。1986年3月6日，98歲的她在圣文森醫(yī)院過世。骨灰被灑在她生前作畫多次的皮德農(nóng)山。在她有生之年，一共獲頒10個(gè)榮譽(yù)學(xué)位、不少相關(guān)書籍陸續(xù)出版，美國郵政也曾在1927年將她的《紅罌粟花》印成郵票。
96歲時(shí)，歐姬芙接受了安迪·沃霍爾的采訪，向他講述了新墨西哥州的荒野，這是她最珍惜的家園和風(fēng)景。“我一個(gè)人在世界盡頭生活了很長時(shí)間，帶著自己的東西在田野里來回走，沒人在乎，這真好。”

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喬治亞·歐姬芙，《黑門與紅墻》，1954
而在歐洲，她的首次重要展覽則是在1993年倫敦的海沃德畫廊，此后在歐洲關(guān)于歐姬芙的個(gè)展雖然不多，但均是重量級(jí)的，其中包括2016年的倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館和2021年的巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。

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展覽現(xiàn)場
在瑞士貝耶勒基金會(huì)展覽的最后一個(gè)展廳，歐姬芙的晚期作品與亞歷山大·考爾德的《黑色動(dòng)態(tài)雕塑》（1954）相遇。兩人的藝術(shù)都得益于對美國廣闊平原和鄉(xiāng)村無限視野的深厚感情。歐姬芙擁有一個(gè)大型的考爾德動(dòng)態(tài)雕塑，這件雕塑經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)家的肖像背景中。考爾德還曾送給歐姬芙一枚黃銅胸針：它旋轉(zhuǎn)成弧形，與字母O和K相連。因?yàn)殓姁燮涑橄笄衣燥@有機(jī)的樣式，歐姬芙常常把這枚胸針別在她的衣領(lǐng)上。雖然在藝術(shù)上心心相惜，但兩人不同的是，考爾德與歐洲保持著持續(xù)的聯(lián)系。

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