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子言|夜讀｜今天的朋友圈我不用梗了

太陽子言

在萬物皆可“絕絕子”的時代 ， 表達一方面輕而易舉 ， 網(wǎng)絡熱梗信手拈來 。 另一方面 ， 我們又不得不心虛地承認：表達近乎寸步難行 ， 離開梗就不會說話 ， 心中所想很難付諸一種“不那么千篇一律”的文字 。 對網(wǎng)絡用語重度依賴者 ， 今晚的夜讀 ， 或為你帶去一點思考和啟發(fā) 。
表意的準確度
像用手術刀一樣 ， 用準一個字
只有準確用詞 ， 才能揭示事物的特征 ， 引發(fā)情感的共鳴 。 古代詩人為了“吟安一個字”而“捻斷幾莖須” ， 更有“二句三年得 ， 一吟雙淚流”的心酸 。 對詞句的反復斟酌、錘煉 ， 是通往精確的必經(jīng)之路 。
你看——
“前村深雪里 ， 昨夜數(shù)枝開”
“前村深雪里 ， 昨夜一枝開”
——齊己《早梅》
把“數(shù)”改作“一” ， 孤獨的氛圍就起來了 ， 是早春梅花獨有的孤清、高潔 。
你再看——
“鳥宿池邊樹 ， 僧推月下門”
“鳥宿池邊樹 ， 僧敲月下門”
——賈島《題李凝幽居》
把“推”改作“敲” ， 深夜小鳥都歇息了 ， 月光下萬籟俱寂 ， 一個僧人叮叮地敲門 ， 富有樂感 ， 使原本安靜的場景立刻“活”起來 ， 似有故事發(fā)生 。
詞語的豐富度
拓展、充盈詞匯的倉儲
用準確的詞語表達 ， 需要一個前提：
你有足夠充盈的詞庫 。
比如你想表達“多”這個概念 ， 可以直白地說“啊 ， 好多！”你也可以在一瞬間想起琳瑯滿目、目不暇接、不可勝舉、鱗次櫛比、俯拾皆是、星羅棋布等替補詞匯 。
以詞推句 ， 我們在描述同一事物時 ， 也不必拘謹于一種樣態(tài) ， 嘗試切換用詞、句式、角度、結構等 ， 多維化地呈現(xiàn) 。
比如 ， 描繪同一份愛情 ， 可以有下面五個版本 ， 表達的是同一個情境 ， 卻有不一樣的美感和思想 。 如果讓你來描摹 ， 你會選擇什么樣的詞句表達呢？
白話版：
你說你愛雨 ， 但當細雨飄灑時 ， 你卻撐開了傘；
你說你愛太陽 ， 但當它當空時 ， 你卻看見了陽光下的暗影；
你說你愛風 ， 但當它輕拂時 ， 你卻緊緊地關上了自己的窗子；
這就是我怕你說愛我的原因 。
文藝版：
你說煙雨微芒 ， 蘭亭遠望；后來輕攬婆娑 ， 深遮霓裳 。
你說春光爛漫 ， 綠袖紅香；后來內掩西樓 ， 靜立卿旁 。
你說軟風輕拂 ， 醉臥思量；后來緊掩門窗 ， 漫帳成殤 。
你說情絲柔腸 ， 如何相忘；我卻眼波微轉 ， 兀自成霜 。
詩經(jīng)版：
子言慕雨 ， 啟傘避之 。
子言好陽 ， 尋蔭拒之 。
子言喜風 ， 闔戶離之 。
子言偕老 ， 吾所畏之 。
離騷版：
君樂雨兮啟傘枝 ， 君樂晝兮林蔽日 ，
君樂風兮欄帳起 ， 君樂吾兮吾心噬 。
七言絕句版：
戀雨卻怕繡衣濕 ，
喜日偏向樹下倚 。
欲風總把綺窗關 ，
叫奴如何心付伊 。
描述的想象力
用自己的語言給“現(xiàn)象”穿上衣裳
博爾赫斯說：“強勁的想象產(chǎn)生真實！”
給語言插上想象力的翅膀 ， 你有很多工具 ， 通感、借物喻人、類比、明喻暗喻等 ， 都能為寡淡的詞句增色 。
比如——
如何描述這張圖片？
子言|夜讀｜今天的朋友圈我不用梗了
本文圖片

@愛吃餅干的兔：海浪像一條鯨魚的尾巴 。
@小凡今天要開心：浪花裹挾著太陽翻涌 ， 像粘稠的糖漿筑成夢幻的山丘 。
@黑格：太陽點綴了海的裙擺 。
@Joan:海水像薄弱的女子 ， 被無形的力量撕扯 ， 而陽光是唯一目擊者 。