印象中 ， 這篇內容最初的大綱還是發在QQ空間里的 ， 如今 ， QQ空間里早就沒內容了 。 幸好自己留了備稿 ， 趁著假期把這些內容整理出來 。
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橘園美術館
1925年12月6日 ， 莫奈告別人間 。
這是他在完成大型壁畫《睡蓮》后的第二日 。
好像生前他就知道自己要走了 ， 就拼命地畫啊畫啊——好像不少大人物在知曉生命將終前都會爆發驚人地創造性 ， 如喬布斯 。 在臨走前 ， 他終于給這個深愛的世界留下了自己最后一幅偉大的作品 。
如果你有機會來到巴黎的橘園美術館 ， 就能看到這里收藏的六幅巨型的莫奈睡蓮作品 。 這間小小的美術館 ， 正是憑借這六件作品 ， 聞名于世 。
《睡蓮》的景致全都來自莫奈花園 ， 它位于莫奈成名后才遷居的吉維尼小鎮（GIVERNY） ， 這里有莫奈自己興建的花園與水園 。
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《日本橋》
除了著名的《睡蓮》系列 ， 莫奈還在這里完成了他的《日本橋》系列 。
以前曾讀過這樣的詩 ， 似乎挺符合莫奈和他的花園——
如果我有一個長假 ， 我會帶著夢想去遠行 。
如果我有一個院子 ， 我會在里面種滿茉莉 。
如果我有一個清晨 ， 我要去觸摸露水泥土的芳香 。
莫奈被稱為印象主義的開創者 ， 他的一生有各種掙扎 ， 關于人生、關于愛情、關于光與影的思考 。
這是一位會在心愛女人死后 ， 用畫筆和顏料畫下遺容寄托哀思的藝術家 。 我從未在其他藝術家的傳記中讀到如此“驚悚”的場面 ， 其實 ， 我至今也未能真正理解他當時怎么會有如此的舉動——雖然以前的有些文章說這是因為深愛 ， 但我覺得這只是表面 ， 或者 ， 作為一位天賦迥異的繪畫者 ， 那也算是本能反應了吧 。
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《睡蓮》系列有好多幅都很大很大 ， 有一面墻那么那么大 ， 這樣面積的油畫并不算特別多 。 與中世紀或文藝復興時期那種教堂抬頭上看全是瑰麗的曠世作品不同 ， 像這種大面積的繪畫強調的不是神圣與震撼 ， 而是一種宏觀視角 。
對于繪畫和建筑來說 ， 雖然兩者都一種強調整體感的東西 ， 建筑物上細節的精細處理要比繪畫上的精細處理更易被觀察的多 。
莫奈的《睡蓮》 ， 如果你貼近了看 ， 就是一堆色團 。 只有站遠了看 ， 才能看到睡蓮遍池的豐富 。
創作《睡蓮》時的莫奈 ， 雖然視力已經大不如前 ， 但繪畫技巧上的使用已經相當嫻熟 ， 色彩的明暗點綴每一抹都極為到位 ， 十分寫實——油畫么 ， 就是用畫筆抹一抹再刮一刮 。
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于是 ， 當時一部分“評論家”認為莫奈已經脫離了印象主義中強調的 “意境” ， 而“淪為”一名現實的轉載者 。
我不知道這些“評論家”與當年嘲笑印象派的那些人是否是同一群人 ， 亦或者兩群人有血緣關系 。 但不可否認 ， 人們就是喜歡各種顛倒黑白 。
此時的莫奈 ， 他的畫作遠銷歐美市場 ， 已經功成名就 ， 他已經不需要理會當年那些惡毒的評論 ， 只需要安靜地畫自己想畫的世界 。
莫奈花園 ， 是莫奈自己的心安之鄉 。
與畢加索這樣成名后各種“跨界”、”尋歡“的藝術家不同 ， 莫奈一直在追求寧靜與祥和 。
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