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汪蘇瀧|同樣是音樂脫口秀，集合開心果中的胖達(dá)威，和王勉最大的差距在哪里

汪蘇瀧張紹剛

汪蘇瀧|同樣是音樂脫口秀，集合開心果中的胖達(dá)威，和王勉最大的差距在哪里

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汪蘇瀧|同樣是音樂脫口秀，集合開心果中的胖達(dá)威，和王勉最大的差距在哪里

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集合開心果已經(jīng)播了6期 ， 初賽全部結(jié)束 。 而這一期 ， 終于出現(xiàn)了一個音樂脫口秀 。
所謂音樂脫口秀 ， 其實(shí)就是拿樂器來作為輔助表演道具 ， 用音樂的形式展開敘述和包袱的呈現(xiàn) 。 目前在這方面做得最好的應(yīng)該是脫口秀大會第三季的大王 ， 王勉 。
而這次集合開心果 ， 有一個名叫胖達(dá)威的演員 ， 同樣表演了一段音樂脫口秀 ， 而他的樂器是鍵盤 。

胖達(dá)威的段子 ， 取材于地鐵的故事 。 不過從現(xiàn)場的反饋來看 ， 他的表演只能說一般 ， 最終也沒有通過初賽 。
音樂脫口秀畢竟是非常少見的表演形式 ， 所以但凡出現(xiàn)一個這樣的演員 ， 就可以引起一定的關(guān)注 。 而作為標(biāo)桿式的人物 ， 王勉自然會拿來比較 。 那么 ， 胖達(dá)威和王勉最大的差距在哪里呢？
其實(shí)胖達(dá)威表演完之后 ， 張紹剛和汪蘇瀧都指出了問題 。 不過說實(shí)話 ， 汪蘇瀧的點(diǎn)更加精確和深入 ， 直接道出了胖達(dá)威和王勉最大的差距 。

我們先來看張紹剛的點(diǎn) 。 張紹剛認(rèn)為胖達(dá)威找的地鐵的例子都太淺了 ， 其實(shí)地鐵里還有更復(fù)雜更有趣的故事值得挖掘 。 張紹剛說得沒錯 ， 但這并不是胖達(dá)威最大的問題 。 要說取材 ， 其實(shí)王勉的素材也很簡單 ， 我們可以回憶一下王勉的那些經(jīng)典段子 ， 比如職場那段 ， 王勉找地點(diǎn)也都是大家司空見慣的 。 比如同事在電梯里偶遇 ， 分別拿出手機(jī)化解不愿說話的尷尬 ， 比如在廁所里聽到同事進(jìn)來 ， 不敢推門出去 。 這些點(diǎn)其實(shí)也很淺 ， 至少并不復(fù)雜 。
其實(shí)取材不怕簡單 ， 就怕角度陳舊無新意 。 王勉的點(diǎn)雖然簡單 ， 但他的表演卻把這些點(diǎn)激活了 。 相比之下 ， 胖達(dá)威的呈現(xiàn) ， 就太直接太單一了 。

【汪蘇瀧|同樣是音樂脫口秀，集合開心果中的胖達(dá)威，和王勉最大的差距在哪里】不過 ， 這并非核心差距 。 胖達(dá)威不如王勉的最關(guān)鍵元素在于 ， 對音樂的合理高效作用 。 這一點(diǎn) ， 汪蘇瀧說得明明白白 。
能看出來 ， 汪蘇瀧是脫口秀大會的忠實(shí)粉絲 ， 他本人也去當(dāng)過領(lǐng)笑員 。 所以他對那些著名的脫口秀演員的表演風(fēng)格和特點(diǎn)非常熟悉 。 而且 ， 他在點(diǎn)評中也敏銳地提到了王勉——畢竟 ， 都是音樂脫口秀 。
各位有沒有一種感覺？胖達(dá)威這一段表演 ， 把樂器和他唱的部分全都去掉 ， 也沒有任何不同 。 最大的原因就是 ， 他的包袱 ， 和音樂完全沒關(guān)系 。 正如汪蘇瀧所說 ， 他的唱 ， 完全是在陳述劇情 ， 而每當(dāng)抖包袱的時候 ， 他立刻停下音樂 ， 親自表演 。 這么一來 ， 我們完全看不到音樂對這段脫口秀的幫助和參與 ， 他完全是為了唱而唱 。 節(jié)目空有一個音樂的形式 ， 但實(shí)際上音樂并沒有和包袱有機(jī)結(jié)合 。

王勉的段子精彩 ， 就在于他把音樂和包袱結(jié)合得非常巧妙 ， 他的段子 ， 如果直接說 ， 效果會大打折扣 。 所以 ， 這才叫音樂性 。 他的段子就是為自己的吉他量身打造的 ， 節(jié)奏和氣口 ， 甚至音調(diào) ， 都在進(jìn)行化學(xué)反應(yīng) 。
但是胖達(dá)威的音樂脫口秀 ， 音樂和脫口秀完全是分離的 ， 互不參與的 。 所以他還不如不唱不彈 ， 直接說 。
脫口秀看似門檻很低 ， 誰都可以嘗試 。 但想做得很好 ， 就需要深耕了 。 而如果想玩一種偏門的形式 ， 就更要把握好特點(diǎn) 。 顯然 ， 胖達(dá)威在這條路上 ， 還沒有入門 。