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包世臣@橫畫的連貫練習

【 包世臣@橫畫的連貫練習】現在很多書法教程都把起筆行筆收筆分開教學，看似越來越精細化，但不利于筆畫的正確書寫和后期結體的練習，因此我提倡整個筆畫的起筆行筆收筆要一氣呵成。
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起筆的實質是以更合適的角度使筆鋒和紙接觸，進而鋪毫-行筆-收筆書寫出需要的筆畫。目前常見的教學歸納起來有以下3種方法：
一是逆鋒起筆，欲右先左，筆由空中向左落筆，繼而向右折回。這種方法大多用在篆隸書中，屬于書法早期的用筆法。很多人說顏體字是逆鋒，還有其他方式嗎？
二是空中向左回旋，向右下落筆，順勢寫出筆畫。這種方法在王羲之一脈的行草書中最為常見。書寫起來也最便捷。
三是所謂切筆，筆尖空中向前擺，垂直落紙，向右行筆。有的講，筆落紙后，要彈起后再向右行筆。這種方法容易使筆鋒滯澀僵硬，影響書寫的速度，所以不提倡。
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以上方法的核心其實是通過改變行筆方向使筆鋒鋪開。除此之外還有其他方法嗎？從王羲之的喪亂帖，我們可以看出很多變化。“再”和“之”的第一個橫畫，起筆雖然形態不同，但寫法都可以通過畫“S”形曲線而形成。“墓”字的第一個橫畫起筆為豎點彈起后，再向右行筆，寫法與“切筆”類似，只是更突出而已。這種寫法更多的出現在大字中，如王鐸的行草書，小字不必這樣。
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行筆要中實。包世臣在他的《歷下筆談》中說：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆，令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達不能幸致。更有以兩端雄肆，而彌使中截空怯者，試取古帖橫直畫，蒙其兩端，而玩其中截，則人人共見矣。中實之妙，武德以后遂難言之。”簡單來說就是筆畫的兩端（起筆收筆處）常有跡可尋，中段也要“豐而不怯，實而不空”。怎么做到呢，仍然要中鋒行筆。不要使筆桿出現角度太大的傾斜，筆畫的邊緣就會飽滿充實。橫畫的行筆可以為直，可以為俯、為仰，也可以像“波浪”出現幾個波動，但大體要直。
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收筆（特指圓收，尖鋒出紙不談）有兩種方法。一是行筆到末尾后，提筆向左收（一定要先提再收，讓筆鋒行到筆畫的末端），然后接下一筆，所謂“回鋒收筆”就是這個意思。有時候，橫畫的下一筆是豎畫，也可以提筆向前收，以方便連接下筆。第二種方法像顏真卿的楷書，行筆到最后按出一個點后，再彈起收筆。這兩種方法應該干凈利索，便于書寫，要和書法教程中的“畫圈”法加以區別。
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橫畫的練習，我們可以從不同書家的楷、行書中找到不同的形態進行專門訓練。習慣之后，再開始單字練習。