《奇跡·笨小孩》可能是春節檔劇情片里最“應景”的一部 ， 在看電影成為一種“新年俗”的當下 ， 這樣的一部電影 ， 有點類似年年春晚都會見的小品選題——漂泊在外的打工人 ， 為了自己幸福生活奮力打拼 ， 抓住時代的機遇 ， 于歷史洪流中 ， 譜寫出時代的華彩樂章 。
這是春節檔的一篇“爽文” ， 縱然有風雨苦痛 ， 云開霧散的那份暢快的感動是發自內心的 。 導演文牧野的高明在于把這碗雞湯燉得很可口 。 如果推薦春節檔就看一部電影 ， 我會推薦這部 。 就觀影體驗而言 ， 《奇跡·笨小孩》可能是春節檔里最舒適的 。 扎扎實實地講一個故事 ， 有人物、有生活、有笑有淚 ， 沒有強煽情和上價值的生硬 ， 多有意在言中 ， 又溢于言表 。
如果認可用影像講故事是一門技術活 ， 文牧野就是那種難得的能把故事講好的電影匠人 。 整個劇情的起承轉合規整得像一篇范文 ， 每場戲從鏡頭調度到光影運用、演員表演、節奏把控都堪稱精準 ， 從影調色彩的選擇 ， 到空鏡、環境的運用 ， 統統準確切合觀眾的情緒 。 這一點上 ， 《我不是藥神》已經驚艷成熟得不像一部青年導演的處女作 ， 而《奇跡·笨小孩》在電影技法的嫻熟和老道更顯扎實耐看 。

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《奇跡·笨小孩》劇照
開場一個跟著易烊千璽從城中村巷弄里拐彎出來 ， 轉角就是現代化高樓的新世界的調度就讓人直呼漂亮 。 順著景浩視線看到高樓上垂蕩著的擦窗工人 ， 從視覺上直接提示了一種人在城市中渺小如螻蟻的觀感 。 而整部影片中多次拍攝螞蟻的特寫 ， 以及大量運用的俯拍鏡頭 ， 都在時時刻刻提醒觀看的人 ， 這是一群最普通的小人物 。
視覺上 ， 回收來的舊手機 ， 被堆成山的形狀 ， 臺詞中提到“愚公移山”的典故 ， 恰是整部電影主線情節的寫照 ， 而放在一種更物理世界的常識里 ， 能夠做到“移山”的 ， 真的是螞蟻 。
從整個故事的大結構上來看 ， 《奇跡·笨小孩》和《我不是藥神》有非常相似的部分 ， 都是一個走投無路的人 ， 意外獲得了一個機會 ， 并且在這條“鋌而走險”的路上 ， 結交了一幫窮途末路的“戰友” 。 一群失意的人在其中破釜沉舟 ， 收獲了深厚的情誼并找到自身存在的價值 。
但《奇跡·笨小孩》中除了易烊千璽的表演保持了一貫的高水準 ， 并且還有了更多的突破和驚喜之外 ， 這部電影其他的部分 ， 拿來和《我不是藥神》比 ， 還是多少讓人有些失望 。
它不出錯 ， 但把一個小人物的奮斗故事講得有些“順拐” ， 看到開頭就猜到結尾 ， 中間的展開 ， 太多的情節有著過于明顯的功能性標簽 ， 而對于創業這件事并沒有深入 ， 困難的模式過于單一 ， 而落點在感情牌上雖然感動 ， 但也過于套路 ， 缺乏“藥神”中那樣扎心而兩難的現實痛點 。

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《奇跡·笨小孩》劇照
《奇跡·笨小孩》中易烊千璽飾演的景浩也和《我不是藥神》中的陸勇一樣 ， 是迫于無奈必須要讓自己“絕路逢生”的 ， 而失聰女工齊溪、老人院護工田雨、失業拳手張龍豪等人物也類似“藥”神中譚卓、王傳君、章宇等角色的部分作用 。 只說部分 ， 是因為他們身上雖有困境 ， 但并非如后者那樣的性命攸關 ， 主人公也并不從他們身上去獲得新的認知和轉變 。
《我不是藥神》里 ， 呂受益、黃毛、思慧等每一個人都是令人心痛的淚點擔當 ， 而他們身上所代表的境遇也集中了現實生活中種種無奈的痛點 ， 連周一圍扮演的警察都代表了某種公權力在其中的轉變和反思 。

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