自《釜山行》之后 ， 韓國(guó)的喪尸題材大爆 ， 雖然這種類(lèi)型迅速在全球傳播 ， 其他國(guó)家也推出了類(lèi)似《末日之戰(zhàn)》等膾炙人口的作品 ， 但不得不說(shuō) ， 真正能夠拍的好喪尸題材的還是韓國(guó) 。 尤其是韓劇在網(wǎng)飛的大投資支持之下 ， 更是佳作頻出 。
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《王國(guó)》這部作品掀起了一陣追捧的熱潮 ， 也讓觀(guān)眾給出了超過(guò)8分的好評(píng) ， 劇作將喪尸題材與古裝權(quán)謀結(jié)合在一起 ， 為觀(guān)眾帶來(lái)了滿(mǎn)滿(mǎn)的心意 。 而開(kāi)年網(wǎng)飛與韓劇合作的《僵尸校園》一次性放出全集 ， 本以為這部作品的質(zhì)量能夠超越《王國(guó)》 ， 甚至達(dá)到《釜山行》的水準(zhǔn) ， 但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到 ， 劇作在豆瓣只拿到了6.0的評(píng)分 。
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《僵尸校園》本身的題材占據(jù)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì) ， 再加上這種將喪尸放在人流量密度較大的校園之中 ， 可想而知必然會(huì)有不少大場(chǎng)面的呈現(xiàn) ， 驚艷效果本不亞于《釜山行》 ， 但卻徹底暴露了當(dāng)前喪尸題材的韓劇短板 。
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畫(huà)面沖擊力極強(qiáng) ， 設(shè)定套路之中有新意
《僵尸校園》的故事設(shè)定與《釜山行》有一定的相似之處 ， 都是將地點(diǎn)放在了人數(shù)較多的場(chǎng)景之下 。 一個(gè)是行人絡(luò)繹不絕的車(chē)站 ， 一個(gè)是學(xué)生聚集的校園 。 《僵尸校園》的故事設(shè)定很難讓人找到bug ， 一位科學(xué)老師飼養(yǎng)的小白鼠體內(nèi)含有病毒 ， 咬傷了一名學(xué)生之后 ， 便導(dǎo)致了校園內(nèi)大規(guī)模的學(xué)生發(fā)病 。
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同樣是由一個(gè)喪尸引發(fā)眾人感染 ， 而在校園這樣的聚集地之中 ， 病毒的傳播速度更快 ， 范圍更廣 ， 因此當(dāng)大部分學(xué)生都感染了病毒時(shí) ， 帶給觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊力是十分強(qiáng)勁的 。 而這種顛覆觀(guān)眾對(duì)校園題材作品認(rèn)知的喪尸劇 ， 也一定程度上給予了我們新鮮感 。
從故事設(shè)定來(lái)看 ， 無(wú)論是喪尸的行為 ， 亦或是主角團(tuán)與喪尸之間的對(duì)抗 ， 都與《釜山行》有一定的相似之處 。 比如喪尸不會(huì)開(kāi)門(mén)或是只會(huì)對(duì)聲音格外敏感 ， 而主角團(tuán)便是利用這樣的方式層層突出重圍 。
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《僵尸校園》對(duì)于以往的喪尸題材有所突破 ， 除了沒(méi)有被喪尸感染的普通人 ， 以及接觸病毒被感染的人類(lèi)之外 ， 還出現(xiàn)了第三種人類(lèi) ， 他們感染了病毒但是卻可以通過(guò)自己強(qiáng)大的意志力控制病毒的蔓延 。
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三種不同人類(lèi)之間的對(duì)抗直接為劇集增加了看點(diǎn) ， 不單單只是拘泥于正常人類(lèi)與喪尸之間的搏斗 ， 在被喪尸病毒感染之后 ， 卻依然能夠通過(guò)自己的意識(shí)控制思想的第三種人類(lèi) ， 擁有著強(qiáng)勁的戰(zhàn)斗力 ， 為觀(guān)眾帶來(lái)了更加直觀(guān)的爽點(diǎn) 。
近幾年網(wǎng)飛出品的韓劇因?yàn)榇笸顿Y的原因 ， 在畫(huà)面效果上毫不含糊 。 不過(guò)由于太過(guò)血腥且尺度較大 ， 容易引起視覺(jué)上的不適 ， 不過(guò)也增加了幾分畫(huà)面上的真實(shí)感 。 而劇中的每一個(gè)人物對(duì)這種喪尸病毒所做出的反應(yīng)也十分真實(shí) 。
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喪尸題材的作品主要的目的并不單單是為了在畫(huà)面上給觀(guān)眾帶來(lái)沖擊力 ， 更重要的是體現(xiàn)喪尸病毒背后人們所做出的反應(yīng) ， 更直觀(guān)的讓我們看到人性的復(fù)雜 。 喪尸題材的作品因?yàn)槭悄┦赖脑O(shè)定 ， 很容易讓觀(guān)眾與之共情 ， 不自覺(jué)地就會(huì)去聯(lián)想 ， 自己如果身處這樣的環(huán)境之中將會(huì)做出怎樣的反應(yīng)？
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