他的書法毀譽(yù)參半，一個(gè)字卻也能賣3萬(wàn)元，他的一幅書法作品僅10個(gè)字，卻最低被估值30萬(wàn)。經(jīng)歷過(guò)北宋書法的繁華，南宋的書法開始逐漸的衰落起來(lái)，再也沒有出現(xiàn)如北宋一般的比較集中、風(fēng)格化的書法家群體，可以說(shuō)南宋的書法整體上籠罩在北宋書法的光環(huán)之下，南宋書法名家大都學(xué)習(xí)北宋書法家蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾，是這三家書法風(fēng)格的延續(xù)。【 米友仁&他的書法毀譽(yù)參半，一幅作品僅10個(gè)字，卻最低被估值30萬(wàn)！】

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比如說(shuō)學(xué)習(xí)米芾的吳琚、米友仁，學(xué)習(xí)蘇東坡的蘇轍、蘇過(guò)、晁補(bǔ)之，學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的陸游等等，北宋的每一位大家，我們都可以在南宋找到繼承和學(xué)習(xí)者，北宋的創(chuàng)新是艱難的，南宋的繼承也算是一種守成了，巧妙的運(yùn)用前人的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己，在創(chuàng)新匱乏的時(shí)代，無(wú)疑是一個(gè)非常好的選擇。

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在巧妙地運(yùn)用前人的藝術(shù)語(yǔ)言，并且能夠融入自己的理解，融匯貫通的，南宋的張即之算是其中的高手。他曾經(jīng)在書法史上具有很好的地位，后來(lái)卻很少被人提起，可以說(shuō)是一個(gè)毀譽(yù)參半的書法家，

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現(xiàn)在拍賣會(huì)上，我們偶爾還會(huì)看到張即之的書法作品，最近網(wǎng)上流傳的他的一幅行楷書作品，一共10個(gè)字，被估值人民幣30–45萬(wàn)，最低一個(gè)字也要3萬(wàn)元，可以說(shuō)是一字千金了。

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張即之行楷,水墨紙本立軸,題識(shí)：將茅草益，人常住，庵鎮(zhèn)在。出版：“宋元余韻”P13，蝸廬美術(shù)館，2018年。34.5×49.3厘米。約1.5平尺,人民幣：300,000-450,000張即之正是以擅長(zhǎng)這種風(fēng)格的大字而出名，這在用筆上可以說(shuō)是一種跨時(shí)代的突破，古人寫字多中規(guī)中矩，形態(tài)統(tǒng)一，而張即之大膽用筆，其書法筆畫粗細(xì)、方圓變化非常明顯，把書法的變化發(fā)揮到了極致，從極細(xì)到極粗之間甚至都沒有過(guò)度。

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這種書寫方式，很明顯具有更加強(qiáng)烈的吸引力和視覺上沖擊力，整體看起來(lái)也更加有氣勢(shì)，此風(fēng)格一出，便受到很多書法家的追捧，爭(zhēng)相學(xué)習(xí)，對(duì)于后世書法的影響也非常大，對(duì)元代大家趙孟頫都有影響。

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但是他的這種寫法也有一個(gè)缺點(diǎn)，就是這個(gè)度不好把握，寫不好的話很容易寫俗氣，本身張即之自己的書法就已經(jīng)到了俗氣的邊緣，不能再往前踏一步了，下一步就是深淵，這也是其難學(xué)、不容易學(xué)習(xí)的地方，這也是后來(lái)他慢慢被遺忘的一個(gè)重要原因。

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另外一個(gè)原因可能是繼承的問(wèn)題，創(chuàng)新的思路可能已經(jīng)有了，但是少了一份繼承，如北宋書法家的繼承，這也是整個(gè)南宋書法的通病吧。

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