2022年1月21日 ， 著名作家張潔在美國因病去世 ， 享年85歲 。
77歲時 ， 張潔曾在北京現代文學館舉辦了她的個人油畫展 。 這是她第一次在北京辦油畫展 ， 可她卻說這是自己的“告別演出”——“張潔就此道別了！”也是在這次畫展中 ， 張潔在現場發言中提及：“我要說的最后一件事 ， 就是我已經找了律師立下遺囑 。 我的遺囑里面寫了：在我死后不開追悼會 ， 不發表紀念文章 ， 不要寫任何懷念我的文章 ， 也不要紀念我 。 ”

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張潔個人油畫展 ， 張潔（左）與鐵凝 。
張潔無疑是當代中國重要的女作家 ， 是1980年代最受關注的作家之一 。 她的創作生命力旺盛 ， 自1978年在“傷痕文學”大潮中以一篇《從森林里來的孩子》初登文壇之后幾十年間筆耕不輟 。 她著有長篇小說《沉重的翅膀》《只有一個太陽》《無字》 ， 小說、散文、隨筆集《愛 ， 是不能忘記的》《方舟》《祖母綠》《張潔文集》（4卷）《中國當代作家選集》《國際文學大獎得主自選文庫》《世界上最疼我的那個人去了》等10多部 ， 游記文學集《域外游記》《一個中國女人在歐洲》等 。
雖然77歲的張潔曾灑脫地說讓大家不要紀念她 ， 而她離世的消息仍舊在文學圈和文學愛好者中引起極大的震動 。
接受澎湃新聞采訪時 ， 北京師范大學文學院教授張莉回憶道：“2月5號那天 ， 在朋友家的墻上 ， 我看到了張潔的一幅油畫 ， 是白色玫瑰 ， 我們對著那幅畫談起張潔對中國文學的影響 ， 也談到晚年的她依然有棱角 ， 有鋒芒 ， 文字絲毫未被歲月磨損 ， 是值得尊敬的寫作者 。 那時 ， 我們都不知道 ， 她已經逝世了 。 今天聽到她逝世的消息 ， 馬上想到她當年寫的那篇《就此別過》 ， 其實 ， 作家已經以她自己的方式做過告別了 。 ”
談到張潔的文學之路 ， 張莉認為：“在我眼里 ， 張潔是中國當代文學史上的杰出作家 ， 她對當代文學以及中國女性文學的發展做出了開拓性貢獻 ， 她作品中那種強烈的女性意識和女性精神深刻影響了一代代人 ， 她的作品已經成為中國女性文學史上的里程碑 。 我想 ， 對張潔最好的紀念是去讀她的作品 ， 她在她的《愛是不能忘記的》《沉重的翅膀》里 ， 也在她的《方舟》《無字》《知在》里 。 ”
批評家饒翔在追溯張潔的創作時寫道：在新時期的女作家當中 ， 張潔作品跨度之大 ， 風格之多是一個不爭的事實 ， 所以很難用寥寥數語予以概括 。 ……一方面她是最早在“新時期”文壇奠定地位的作家之一 ， 在20世紀80年代中期以前屢獲國家級文學獎項 。 先后于1978年1979年和1983年三獲全國優秀短篇小說獎 ， 《祖母綠》和《沉重的翅膀》又分別獲得全國優秀中篇小說獎和茅盾文學獎 。 在很長一段時期 ， 她是唯一獲得短篇、中篇和長篇小說國家級獎項的當代作家 。 考慮到這種獎項是對符合主流意識形態的作品的認定 ， 那么張潔無疑應該被視為相當主流的作家 。
但另一方面 ， 張潔幾乎就是一路伴隨著爭議走過來的 ， 《愛 ， 是不能忘記的》《方舟》《沉重的翅膀》（初版本）都曾引起激烈的論爭 。 正如謝冕在當時就指出的 ， “她并非異端 ， 但卻是一個挑戰 。 ”張潔是以她的敏感和勇氣試探著（或者說挑戰著）主流的文學（政治）規范 ， 以及性別規范的界限 。 進入1980年代后期 ， 張潔的創作勢頭大為減緩、影響逐漸減弱 ， 她在某種程度上被忽略和遺忘了 。 這固然與文學潮流的更迭有關 ， 但也與張潔越來越主動疏離中心話語和主流話語有關 。

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