生命精彩萬分，卻也有無數的看不見摸得著的規矩。雖然沒有明文規定，卻又約定俗成，制約著我們每一個人。比如，在酒桌上，我們肆意暢飲，但是端杯子的時候，都注意壓低自己的手腕，爭取讓自己的杯子，比長者端的低一點，以表示敬意。這就是“軟規矩”。

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其實，在書畫界也有一些類似的規矩，或者說是禁忌。比如齊白石最不喜畫牛，即使是朋友盛情相約，他也很少給面子。實在敷衍不過去，齊白石就畫了一個放牛圖。這幅畫通篇沒有一個牛，留給觀眾的，就是一個皮鞭子和一個長凳，以及一棵樹。牛在哪？原來牧童放牛去了！

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再拗不過朋友的邀請，齊白石又畫了一幅畫，這幅畫終于有牛了，不過沒有頭，展現給觀眾的是一個碩大的牛屁股。其實，不止是齊白石，張大千也有自己的“軟規矩”。他似乎從不畫虎。眾所周知，張大千的畫風有三次躍遷，四十以前是以古為師，畫得惟妙惟肖，甚至他臨摹的一些古畫可以以假亂真。四十至六十之間以自然為師，這時期他留下很多山水畫，都是精品。六十以后，張大千以心為師，寫意又上一個新層次。

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張大千是一個愛挑戰的，他經常涉獵自己不擅長的東西，以擴大自己繪畫的廣度。所以，張大千留下很多名畫。比如寫景的《桃源圖》，這是張大千潑墨與潑彩山水畫的巔峰之作。畫中大面積的墨彩交漬、畫幅邊緣的山石與桃樹的精致描繪，形成強烈的視覺對比。畫面左下方的小船與山澗，又是在寫意，給人追尋桃花源的意境！

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再比如這幅《嘉耦圖》，畫中精工細致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，與戲水的鴛鴦，完美融合在一起，真是美不勝收！看到這，很多人都會有這樣的疑惑，既然張大千廣泛涉獵，他為何不畫虎呢？其實，張大千是畫虎的，不過酒后發生一個小插曲，導致他從此再也不畫虎。

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張大千在家中排行老八，自小二哥張善孖就對他非常照顧，而且還教授他繪畫的技巧。在張大千十八歲的時候，如有藏品想送拍咨詢可聯系福羲彭先生：壹叁玖零，貳叁零，零肆零捌，其他勿擾、張善孖還帶著他遠渡重洋，去日本學習繪畫。即使是在當下，出國留學都是很難的事情，在當時，家庭的負擔可想而知。可即便是如此重的負擔，張善孖都帶著自己的弟弟張大千，足見他們兄弟感情有多深！不僅如此，在回國之后，張大千逐漸有了一點小名氣，張善孖依然帶著他去拜訪名師，將他推薦給各畫店，讓收藏界熟知張大千的名字。

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張善孖的虎張大千對哥哥的提攜，當然是看在眼里，記在心中，對二哥非常尊敬。張善孖其實也是一個畫家，相比于張大千他天賦稍微差一點，所以他只專注畫虎，很少涉獵其他領域。為了畫虎，張善孖甚至專門買回一只虎，每天觀察他吃飯，睡覺，如何捕食，如何長嘯。逐漸地在繪畫界，張善孖畫虎的聲望，聲名鵲起。
【 齊白石！張大千酒后畫虎被高價買走，他萬分羞愧，從此立誓戒酒，永不畫虎】