據介紹 ， “相比視覺主導的文字、圖像、視頻類科幻作品 ， 以聽覺主導的科幻作品優勢在于：首先 ， ‘單一、線性’的音頻 ， 將信息流源源不斷輸出 ， 為受眾提供了準確的關注點;其次 ， 其具有陪伴性特點 ， 不需要受眾視覺注意力鎖定 ， 適合當前‘多線程、碎片化’的數字文化消費場景 。 這二者結合 ， 音頻消費者既不用過分集中注意力 ， 又能適時地捕捉到信息流中的關鍵 。 ”

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科幻有聲雜志相較于其他題材其制作過程更加復雜 ， 一是創作中會先使用“聲床”來鋪墊整部作品的基調 ， 之后再根據具體需求來制作特殊音效來營造整體質感 ， 包括但不僅限于機械、有機物、宇宙音效等等 。 二是文字轉變為聲音作品前 ， 需要將文字劇本轉換成聲音本 ， 而科幻題材相比于其他題材的劇本來說 ， 架構會更加多變 ， 需要創作者開更大的‘腦洞’去構建音頻作品里的科幻世界 。
專家指出：在科幻文化產業蒸蒸日上的大背景下 ， 通過愈發便捷的硬件設備 ， 以有聲閱讀為核心形式 ， 為消費者打造自由、輕便、優質的科幻文創產品消費體驗;為生產者提供全面、豐富、準確的文創市場需求信息 。
【科幻|2022能否成為科幻文創元年？】
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四川省科幻學會秘書長、《科幻世界》雜志主編拉茲表示：“有聲雜志就是實現紙質雜志的多維化 ， 把文字以聲音的方式傳送出來 ， 打造超脫于二維的‘平行世界’ ， 給讀者聽覺以至于通感的美 ， 喚醒閱讀時多種感官的交叉、聯通 ， 可以說是一種新的閱讀體驗 。 近幾年來 ， 我國有聲書市場均保持30%以上的增長速度 。 有聲閱讀這種可以適用于多場景和碎片化時間的閱讀方式 ， 正在逐漸影響著人們的閱讀習慣 。 ”
文/廣州日報·新花城采訪人員：吳波
圖/廣州日報·新花城采訪人員 ：吳波
視頻/廣州日報·新花城采訪人員：吳波
通訊員:邢曉英
廣州日報·新花城編輯：李亞妮

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