談到今年非遺在各地春晚舞臺上的呈現特點 ， 江蘇省文化館館長、江蘇省非物質文化遺產保護中心主任戴珩說 ， 非遺的所有類別 ， 包括傳統音樂、傳統舞蹈、傳統戲劇等 ， 都在今年的春晚舞臺上得到展現 ， 呈現方式豐富、靈活 ， 或將非遺元素融入晚會的舞美設計、音樂、視頻和道具中 ， 或將非遺與其他內容進行跨界融合 。 與此同時 ， 以非遺為題材和文化內核的創新節目令人耳目一新 。 “非遺和非遺元素在春晚中大量出現 ， 對非遺人來說是一件非常提氣的事 。 其一 ， 體現了全民族的文化自信 。 其二 ， 體現了人們傳承非遺的熱情和對推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的追求 。 其三 ， 展示了非遺融入生活、創新發展的廣闊前景 。 ”戴珩說 。
在中國藝術研究院研究員苑利看來 ， 以春晚對非遺的表達為例 ， 找到關鍵節點 ， 以中華優秀傳統文化充分體現文化自信還需要更多思考 。 第一 ， 要注重保護好非遺 ， 只有在此基礎上才有更精彩的創新 。 第二 ， 要注重深挖非遺價值 ， 非遺保護、利用的過程本身就應該是非遺發展的過程 ， 是價值再挖掘、再發現的過程 。 第三 ， 注重利用好非遺 ， 從春晚可以看到 ， 在運用新科學、新技術的過程中 ， 非遺正在提供更多參考、更多可能 。 第四 ， 要注重禮敬傳統 。 非遺是祖先傳承下來的寶貴財富 ， 藝術或其他領域在詮釋的過程中提煉精華 ， 加以再創造 ， 需有更深的基本功 ， 要敬畏傳統、把握分寸 ， 避免讓優秀傳統文化為表演跑“龍套”、當“陪襯” ， 更要避免過度改造 。
承繼發揚 非遺連接未來
從2021年河南衛視春晚的《唐宮夜宴》到2022年央視春晚的《只此青綠》 ， 近兩年 ， 非遺創新呈現 ， 以“絕美”之姿異軍突起 ， 把觀眾“美哭了” 。
立足非遺傳承與發展 ， 中國傳媒大學電視學院教授、博士生導師張雅欣認為 ， 舞動的“唐俑”與“青綠”是現代化媒體打造的“新民俗” ， 為中華優秀傳統文化在新時代的弘揚提供了重要路徑 。 非遺得以展示是傳承的第一步 。 以非遺為代表的中華優秀傳統文化通常處于“藏于深山人不識”的狀態 ， 舞蹈詩劇《只此青綠》與《千里江山圖》鏈接 ， 以舞蹈詩劇的形式“致敬傳統文化以及為傳統文化的傳承發展默默奉獻的手工藝人” ， 追求今日的舞者“袖籠打開 ， 懷抱的是山河日月的氣魄” ， 才給了大眾與非遺相遇的更多平臺 。
在張雅欣看來 ， 通過央視春晚平臺 ， 非遺邁出了走近百姓的一大步 。 其間 ， 民眾從欣賞轉為互動的過程 ， 讓非遺鮮活起來 。 這其中 ， 將文化繼承轉化為適合當下廣泛傳播的方式至關重要 。
現代化聲、光、電科技的使用和精細的鏡頭調度 ， 能讓觀眾沉浸其中 ， 感受和細致觀察傳統文化之美 ， 拉近與文化內核的距離 ， 人們在欣賞中領悟生命的遼闊淡遠 。 因而 ， 當央視春晚屏幕上的這抹“青綠”緩緩展開 ， 觀眾被瞬間點燃 ， 繼而有了“青綠仿妝”走紅 ， 表情包迅速被推出、轉發 ， “青綠”飾演者發布的15秒短視頻橫掃各大網站 ， 收獲點贊無數 ， 這就是最生動的傳承 。
“讓非遺以當下民眾認可和接受的方式傳播 ， 是非遺可持續‘活’起來的必由之路 。 非遺的保護、傳承 ， 除了依靠政府、專家 ， 更重要的是要讓民眾了解、體驗 。 因此 ， 非遺需要與現代媒體緊密結合 。 同時 ， 墨守成規還是勇于創新、能否搭建起適合與觀眾溝通的傳播平臺 ， 也考驗著媒體人的智慧 。 ”張雅欣認為 。
從春晚舞臺走向國人生活 ， 非遺的創新呈現引發了巨大的鯰魚效應 。 人們從美的享受中思考文化的力量、參與文化的傳承 。 “這將會讓全社會進一步增強保護、傳承非遺的文化自覺 ， 也會進一步增強各級非遺代表性傳承人保護、傳承非遺的責任 ， 引導和促使更多藝術家、文化工作者、文化企業從非遺中汲取能量 ， 尋找靈感和創意 ， 催生出更多以非遺為題材、為元素、為文化內核的藝術作品和文創產品 ， 使非遺在現代生活中顯現出更加璀璨奪目的光彩 。 ”戴珩說 。
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