吾兒吾女&紅星書評│事件與時間中的《吾兒吾女》—基于齊澤克的哲學(xué)解讀與王安憶的文學(xué)理論

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事件與時間中的《吾兒吾女》——基于齊澤克的哲學(xué)解讀與王安憶的文學(xué)理論
文|龐驚濤
“在循環(huán)結(jié)構(gòu)中，若干事件互為因果。”
斯洛文尼亞作家、學(xué)者斯拉沃熱·齊澤克在他的代表作《事件》中，為我們探討了“事件”一詞的概念，并以深入淺出的平易文字闡釋了與“事件”相關(guān)的義理。鑒于他身上已有的“20世紀90年代以來最為耀眼的國際學(xué)術(shù)明星之一”和“黑格爾式的思想家”這兩個耀眼的光環(huán)，他關(guān)于“事件”的闡釋正在被廣泛接受并援用，文學(xué)批評家用來作為小說中“事件”邏輯存在的理論依據(jù)也就變得非常容易理解了——因為大多數(shù)的小說都會安排至少一個事件。
“時間對我們來說始終是個壓力，當(dāng)頭和尾都決定了的時候，中間如何度過，是我們一直要處理的事情。”在事件之外，作家王安憶則將小說創(chuàng)作的難點聚焦在“對時間的處理”上。她在《小說課堂》里，用了很多案例，來分析小說中的時間處理藝術(shù)。
在齊澤克的哲學(xué)解讀和王安憶的文學(xué)理論里，“事件”和“時間”這兩個音同卻義別的詞，各自指向了小說創(chuàng)作的兩個最為重要的方法論。小說創(chuàng)作語境雖別，然而中西思想?yún)s完全可以匯通，齊澤克的倫敦大學(xué)伯貝克學(xué)院課堂和王安憶的復(fù)旦大學(xué)小說課堂借助于這種匯通，完成了對世界范圍內(nèi)的小說創(chuàng)作者的跨文化啟發(fā)。
女作家袁遠的長篇小說《吾兒吾女》以“小升初”政策調(diào)整這一“事件”為引子，帶出了多個家庭在這一事件中的情緒和反應(yīng)，平靜而穩(wěn)定的生活被打破，層出不窮、一環(huán)套一環(huán)的大小“事件”，在小說的時間線里循環(huán)而生，父母和孩子如何在矛盾里逐漸和解？“小升初”如何深刻影響中國的家庭生態(tài)？袁遠精心設(shè)置了多個交錯起伏的事件，并在小說的時間線里，一一揭開“天下父母”身心里隱秘的痛與愛。
似乎是巧合，也似乎是必然，袁遠在《天下父母》的寫作里，汲取了齊澤克關(guān)于“事件”的哲學(xué)解讀營養(yǎng)，也遵從了王安憶關(guān)于“時間”處理藝術(shù)的文學(xué)理論。她以至輕至緩筆法寫出了“天下父母”、“吾兒吾女”這個至難至重的主題，也以極精極巧架構(gòu)完成了極繁極亂的事件鋪陳與時間處理，使得她的小說創(chuàng)作更臻于主題的統(tǒng)一美和結(jié)構(gòu)的成熟美。

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對事件與時間處理的敏感性
對小說空間和時間中事件處理的敏感性，在袁遠早期的中短篇小說里就有所體現(xiàn)。
中篇小說《一墻之隔》的空間圍繞城市展開，時間大多發(fā)生在幽暗的夜間，而事件呢，正是一場事先不會張揚的搶劫。在這篇作品里，袁遠寫到了一個相貌英俊的搶劫者、一個失意的海歸、海歸的“悄悄變質(zhì)”的女友、一個身兼美容師與雪茄小販二重身份的女子，他們的生活在多個空間點上重疊、交叉，在多個時間段上同時游弋，他們是熟人、戀人、室友，彼此卻并不知曉對方內(nèi)心的底牌，更無人知曉命運的底牌。
這大約是袁遠第一次成熟地架構(gòu)事件和時間這兩個小說最為重要的元素。但主題和筆法卻不像是女性的，反而充滿了男性的鋒利和力量感。在創(chuàng)作談里，袁遠坦承：在過去的小說里，我盡力去寫過人性中明暗交錯的東西，去觸碰過復(fù)雜的內(nèi)心圖景，以及被神秘力量暗中推動的命運。在這篇小說里，神秘力量也推動人與人的關(guān)系。人與人是相連的，也是相隔的。正因為相隔，所以人心打開縫隙的一剎那，是如此的美好。
然而，評論家對《一墻之隔》中的男性鋒利并不認同。四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院副教授姜飛在《親仇一墻之隔》里，說袁遠有“溫婉的文字與軟弱的內(nèi)心”。姜飛認為，袁遠總是不能直面殘酷的細節(jié)，她應(yīng)該突破善良女人式的溫婉而筆鋒銳利起來，這恰好是善良的作家袁遠與恣肆的杰出作家袁遠之間存在的距離，這個距離真是“一墻之隔”。

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