|除了冰墩墩冬奧中這些公共藝術(shù)也值得被關(guān)注！( 三 ) |北京冬奧會|藝術(shù)作品|創(chuàng)作|肖

讓藝術(shù)為歷史留下最生動的形象記憶
北京畫院院長吳洪亮為冬奧會公共藝術(shù)委員會委員、策劃委員會主任，在接受《美術(shù)觀察》采訪時(shí) ，他講到自己曾參與2008年北京奧運(yùn)會公共藝術(shù)作品征集，那時(shí)他還是團(tuán)隊(duì)中的年輕一輩。
當(dāng)時(shí)從全球征集的作品中挑選了100件雕塑作品，安置在奧林匹克中心區(qū)、朝陽公園等重要地點(diǎn) 。其中有很多優(yōu)秀的作品，能夠向大眾傳達(dá)奧運(yùn)精神，表達(dá)北京“人文奧運(yùn)”的理念，也體現(xiàn)了世界各地的藝術(shù)家對北京奧運(yùn)會的關(guān)注和支持。在這當(dāng)中積累了很多比較落地的經(jīng)驗(yàn)：比如，公共藝術(shù)項(xiàng)目從方案征集、學(xué)術(shù)研討到作品創(chuàng)作、加工安放，是一個很龐大、綜合的工程。做雕塑就像建房子一樣，需要涉及類似打地基等很多具體的工作。
吳洪亮講到：公共藝術(shù)的基本特點(diǎn)是“為此地而作” ，我們期待的與冬奧會有關(guān)的藝術(shù)作品，不僅能充分展現(xiàn)北京冬奧會愿景和奧林匹克精神，也可以表達(dá)人與空間、建筑與環(huán)境的關(guān)系。同時(shí) ，冬奧會本身是一個全球性的大平臺。在公共藝術(shù)征集活動中，我們也是想建構(gòu)一個激發(fā)全球藝術(shù)家創(chuàng)作熱情、讓藝術(shù)家才華有充分展現(xiàn)機(jī)會的平臺，讓藝術(shù)為歷史留下最生動的形象記憶。同時(shí) ，也是想借此形成新的思考場域，讓中國公共藝術(shù)得到進(jìn)一步的推進(jìn)和創(chuàng)新。
因此在征集作品時(shí)強(qiáng)化了作品和具體地點(diǎn)的關(guān)系，突出在地性，注重思考作品的主題、風(fēng)格、形象、尺度與人及歷史文脈的銜接。例如，《舟》這件作品用陶瓷單體組件組合成一葉方舟的結(jié)構(gòu) ，象征個體凝聚成更大的共同體。陶瓷制品原本大多在室內(nèi)陳設(shè) ，鮮少有放置在室外公共空間的大型瓷材料雕塑。其預(yù)選點(diǎn)位原本在北京冬（殘）奧村廣場區(qū)中心綠地，但后期選擇了城市綠心森林公園的瀕水環(huán)境，以適應(yīng)該作品的形態(tài)和意象。同時(shí) ，作品本身也做了相應(yīng)調(diào)整，其整體形態(tài)更趨于平緩，與水面更吻合。
此外，如首鋼園區(qū)三號高爐東南側(cè)綠地的《No.3來自另一個平行宇宙的單板滑雪運(yùn)動員》，由廣州的年輕藝術(shù)家肖鵬創(chuàng)作，二次元形象的單板滑雪運(yùn)動員從天而降，其背后是一只沉寂已久的鋼鐵巨獸，腳下的蒸汽爐仿佛一個時(shí)光傳送機(jī) ，彰顯著歷史，也連接著未來。任哲的《赤韌》塑造了一個拿著冰刃的武士形象，武士一向是他創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn) 。這件作品的武士背后布滿用光纖做成的“冰絲帶” ，整個作品呈現(xiàn)一種具有光感的、烈焰般的紅色，很有科技感。
在吳洪亮看來，公共藝術(shù)是公共資源，它也是一種進(jìn)行情感交流的方式，會在潛移默化中將審美意識融入生活，其實(shí)對體育運(yùn)動意識的推動也是一樣的道理。很有可能一個表現(xiàn)滑雪的雕塑，未來就會影響、帶動一個熱愛滑雪運(yùn)動的小孩子。這就是一個城市給人帶來興趣感很重要的方面，也可以視作是城市總體精神化訴求的目標(biāo) 。
更為重要的是想讓冬奧會的公共藝術(shù)能面向更廣泛的群體，不僅在此地，與中國人交流，同時(shí)也能與全世界接觸。在這當(dāng)中，我們不必刻意去塑造中國人的樣子、刻意運(yùn)用中國的符號。因?yàn)槟闶侵袊?，帶有中國人的基因，或者說在中國這片土地上，在一個特殊的時(shí)間點(diǎn) ，做了這些事情，做得夠優(yōu)秀，那就是在傳播國家形象。

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