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北京冬奧會開幕式得到一面倒的好評 ， 但這沒有逆轉(zhuǎn)張藝謀和女兒張末聯(lián)合導(dǎo)演的《狙擊手》在電影市場的境遇 。 《狙擊手》的排片仍然有限 ， 票房數(shù)字緩慢小幅地爬升 。 在這個賀歲檔的非動畫類電影里 ， 它的口碑最好 ， 社交網(wǎng)絡(luò)得分最高 ， 截至目前的票房卻最低 。
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電影市場的現(xiàn)實 ， 遠比張藝謀長久以來的創(chuàng)作態(tài)度更強硬 。 72歲的老導(dǎo)演可以在體育場的大型演出里點燃全民的熱情 ， 但他的大銀幕作品已經(jīng)很難喚起年輕觀眾的觀影欲望 。 更多是圈層窄小、且年歲漸長的觀眾走進影院 ， 被他執(zhí)著的手藝人的態(tài)度所觸動 。
整個電影行業(yè)面臨創(chuàng)作者和表達方式迭代 ， 張藝謀反其道行之地放下他的風(fēng)格標簽 ， 在一部緊接一部的類型片創(chuàng)作中 ， 專注于錘煉老派電影匠人的技藝 。 《長城》之后 ， 不斷有外界的評論認為張藝謀放棄了“作者性”并逐漸喪失在頂尖影展中的對話和交流能力 ， 《影》《一秒鐘》《堅如磐石》《懸崖之上》和《狙擊手》這些電影 ， 的確佐證他從外部視角下的“作者導(dǎo)演”調(diào)轉(zhuǎn)方向成為極度本土化的類型片導(dǎo)演 。
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不久前 ， 他接過職業(yè)生涯中第十座金雞獎獎杯時 ， 說道：“導(dǎo)演是手藝人 ， 要恪守工匠精神 。 ”這可以理解為一個老年創(chuàng)作者謙遜的自白 ， 他堅持且實踐著的這份“技藝之道” ， 在中國電影工業(yè)的大環(huán)境里 ， 是否就像這屆奧運會的主火炬 ， 是一簇冰天雪地里的微火？
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如果因為北京冬奧會開幕式而走進《狙擊手》的放映廳 ， 會發(fā)現(xiàn)這是氣質(zhì)截然不同的兩個作品 。
執(zhí)導(dǎo)冬奧會開幕式的張藝謀仍是明確的意象制造者 ， 直觀的層面 ， 追求技術(shù)和普通人的共同在場 ， 形而上的層面 ， 意圖用發(fā)達的技術(shù)美學(xué)方案輸出古老東方的價值觀 。 事實上 ， 這套創(chuàng)作思路在2017年的觀念舞臺演出《對話.寓言2047》里預(yù)演過一次 ， 當時張藝謀制造了總共七組關(guān)于對話和寓言的視覺意象 ， 并置古琴和激光、京劇和iPad、碗碗腔和全息投影……舞臺上的頂尖科技美學(xué)直接混搭非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 。 在某種程度上 ， 這套美學(xué)趣味和張藝謀的武俠大片——從《英雄》到《長城》——同根同源 ， 表達“中學(xué)為體 ， 西學(xué)為用”的視聽想象 。 在視覺美學(xué)非常突出的架空歷史題材的《影》里 ， 張藝謀仍然用這套視覺趣味沖擊著觀眾 。 但在那之后 ， 從2018年至今的幾部電影里 ， 包括《一秒鐘》《懸崖之上》和《狙擊手》 ， 張藝謀克制了自己的視覺話語能力 ， 或者說 ， 他把“個人風(fēng)格”讓渡給看起來平平無奇的類型化敘事 。
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《懸崖之上》可說是一部老套的諜戰(zhàn)劇 ， 英雄、圣徒和惡棍是典型人物 ， “螳螂捕蟬 ， 黃雀在后”是典型諜戰(zhàn)戲劇框架 ， 即便如此 ， 在一個很難劈出新的視角和破題思路的套路里 ， 導(dǎo)演創(chuàng)造了一種扣人心弦的節(jié)奏 ， 通過極簡的敘事和黑白分明的倫理觀念 ， 完成一則“致敬隱蔽戰(zhàn)線”的信仰童話 。 一旦進入“敵我斗爭”的框架 ， 正邪對立的人物關(guān)系里 ， 敵人承包人之惡 ， 張藝謀過往電影里反復(fù)表達的對人性的不信任、對救贖的懷疑 ， 就擁有了合理性和正義性 ， 而不再是可能冒犯到觀眾的 。
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