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卜商帖#與歐體楷書(shū)恰好相反，歐體行書(shū)在國(guó)展上大放異彩

《卜商帖》又稱《卜商讀書(shū)帖》，是歐陽(yáng)詢存世墨跡。此帖為唐人雙鉤廓填本。文中卜商是孔子弟子，他師事孔子，師生間常有議論問(wèn)答，極富哲理?！恫飞烫吩c《張翰思鱸帖》合裝一冊(cè)，宋時(shí)入內(nèi)府，清初歸馮鉉所有。
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歐陽(yáng)詢經(jīng)歷了三個(gè)不同的朝代，不僅能夠繼承豪邁雄壯、剛勁樸茂的風(fēng)格，同時(shí)也不排斥婉約秀美，從容不迫地游走在“文”與“質(zhì)”之間，將兩者完美結(jié)合，形成了文質(zhì)兼容的獨(dú)特風(fēng)格。【 卜商帖#與歐體楷書(shū)恰好相反，歐體行書(shū)在國(guó)展上大放異彩】
卜商帖#與歐體楷書(shū)恰好相反，歐體行書(shū)在國(guó)展上大放異彩
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《卜商帖》正是這個(gè)時(shí)期歐陽(yáng)詢的典型作品，文不落輕弱油滑，質(zhì)不致粗濁怪丑，這是對(duì)前代書(shū)風(fēng)的超越，是對(duì)時(shí)代新風(fēng)的呼喚，滲透了他對(duì)新筆法的自信與自負(fù)，而這正是他貢獻(xiàn)給后人的最有價(jià)值之所在。此作雖為唐人雙鉤廓填本，但“歐體”筆意甚是明顯。整體風(fēng)格粗拙、凝重，方硬中透露一種莊嚴(yán)之氣。
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《卜商帖》是歐陽(yáng)詢晚年的作品，在充分體現(xiàn)“尚法”的同時(shí)，結(jié)構(gòu)異常險(xiǎn)勁，用筆靈活多變，風(fēng)格更見(jiàn)老辣，這與他學(xué)習(xí)“二王”書(shū)法不無(wú)關(guān)系。此帖中歐陽(yáng)詢將險(xiǎn)勁本色，結(jié)合王的妍妙，產(chǎn)生了一種新的效果趣味。其中第二個(gè)“離”字，很似王羲之《喪亂帖》中的“離”字，個(gè)別字也略有《頻有哀禍帖》的影子，這一點(diǎn)充分證明了歐陽(yáng)詢對(duì)王羲之的繼承關(guān)系。
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該帖的疏密擒縱對(duì)比強(qiáng)烈，字的左邊緊密，右邊盡量空疏，疏處筆勢(shì)似縱而實(shí)斂。如“昭”字，左邊“日”字旁瘦窄，右邊“召”字寬博，一瘦一胖、一窄一寬、一緊一松、一密一疏的對(duì)比形成鮮明的沖突，營(yíng)造出一種險(xiǎn)絕之勢(shì)。此帖筆法多方折，露鋒入紙，鉤挑有力，下筆肯定，字跡明顯帶有北碑棱角分明、方峻雄強(qiáng)的痕跡，個(gè)別筆法的方折程度甚至不亞于《始平公造像記》。由此可以看出歐陽(yáng)詢的行書(shū)是以“二王”書(shū)法為基本面目，取其險(xiǎn)絕之勢(shì)，再加以北碑的雄強(qiáng)之氣，正所謂“有執(zhí)法面折廷爭(zhēng)之風(fēng)，或比之草里蛇驚，云間電發(fā)。至其筆墨工巧，意態(tài)精密俊逸處，而人復(fù)比之孤峰崛起，四面削成，論者皆非虛語(yǔ)也”。
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當(dāng)前書(shū)法的審美環(huán)境，決定了亦步亦趨于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶?，已?jīng)顯得保守，所以在全國(guó)大展上很難看到歐體、顏體、柳體等楷書(shū)。但是，于此截然不同的是，歐陽(yáng)詢《卜商讀書(shū)帖》《夢(mèng)奠帖》《張翰帖》一類的歐體行書(shū)，以及顏真卿《祭侄文稿》一類的行書(shū)，卻成為國(guó)展上的寵兒。為何會(huì)有這樣的現(xiàn)象？可能是因?yàn)樘瓶^(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)，后人想要超越很難，而且僅僅復(fù)制古人，是違背藝術(shù)規(guī)律的。所以，國(guó)展上我們基本看不到絕對(duì)像古人的唐楷，但取法歐體、顏體行書(shū)且有個(gè)人特色的書(shū)體大放光彩。