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王金泉是當代成名極早，且很有創作實力的書法家，此可通過他的履歷可見一斑：
他幾乎入遍了包括全國書法中青展、楹聯書法展、行草書書法展、全國隸書展等在內的全國性書法展覽，并在前四屆楹聯書法展獲得兩屆金獎、一屆銀獎，在第二屆行草書大展獲得金獎，在第八屆全國書法展獲“全國獎”。





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據統計，王金泉在全國書法展賽中，獲得全國最高獎的次數有7次，這個數字看起來可能還沒那么驚奇，可要知道，很多書法家是通過一次全國展獲獎，便能聞名于天下，獲獎這么多的書家是很少見的。
而且，這是王金泉在很多年前已經完成的成績。現在王金泉已經很少投稿參加展覽，但我們依然能看到他對全國書法展賽仍有著不小的影響：他的書法風格，在各大展覽上被模仿；他的學生屢次在全國展覽入展、獲獎。



【 王金泉@他的書法習氣太重，有忸怩作態之嫌，卻能7獲全國最高獎】

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王金泉的書寫看似漫不經意，其實呈現的是艱辛付出后的淡定。王金泉善于臨摹，能夠不斷融進新的因素，使書寫始終保持較為旺盛的生命力，如源頭活水，汩汩不絕。
加之他勤于思悟、用功不倦，所以，其篆、隸、楷、行、草五體皆精自在情理之中，更為難得的是他的每一種書體皆已初步具備自家面目。





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王金泉的書法可以說是才子書的代表，字里行間流露出悠然的雅致情懷，令人印象深刻。他的書寫善于用墨，濃淡枯濕，鮮活純正，錯落對比，不期然而然；線條挺勁，用筆跌宕；字內空間時有出人意想的伸展，頗有趣味。
王金泉的小行草書適合書寫簡札，逸筆草草，筆法跳躍豐富，線條光滑，轉折處峻厲洞達，自然成章而骨力豐饒。





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他的行書融入草法，更顯靈動多變。楷書非其代表書體，但卻有不一樣的意趣與骨力。他的篆隸凝澀，筆觸多變，同時吸取了行書的意味，大小、正側、濃淡、疏密、收放，均能得到較好的調節，于此見出他的用心所在。





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然而，王金泉作品的問題也有不少。如在運行間出現較多不受控制的筆觸，信筆書之，只見筆跡，難見情性，使得線條單薄刻露，破壞了雅致情調，細節的處理仍未完備。
結字有忸怩作態之感，單字各自伸展，字行間難免缺乏協調，顯得有些雜亂。對大章法關注不夠，缺少構成意識，格局難免局促，這大概與其使用狼毫或兼毫的工具有關。





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他的諸體皆存在較為嚴重的習氣，整體風格漂亮、優美，顯得甜媚而流于時俗，華而不實，這樣的美尚停留在較淺的層次。篆隸書倘無新鮮因素滲入，可能會出現油滑的疲態。
王金泉本人亦曾謂其作品存在墨色灰淡、神采匱乏、筆法荒率、精微欠缺、點畫輕佻、缺乏厚重等弊端，可謂對自身有清醒認識者。他表明技法的手段遠未到穩定完善的地步。

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