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黃河長卷局部：錯鄂龍羊峽
黃河自古以來便是文學藝術創作的絕佳對象。以黃河為主題的美術創作，持續誕生了大量經典之作，展示了大河的壯闊、文化的深厚。近年來，這類創作更是掀起了新的高潮。日前，“黃河——王克舉”美術展在山東美術館舉辦，一幅161.6米恢弘油畫長卷，全景式、多角度地展示了黃河或質樸，或厚重，或瑰麗的多個側面。這幅作品廣受關注，得到業內高度評價的同時，還成為了新的網紅打卡地。
“一筆筆從黃河的源頭畫到黃河入海口，我將心中的黃河鐫刻在畫布上，每一筆都充滿憧憬，就像藏民匍匐在長滿草叢的路上……那是一種朝圣的感覺。”長卷作者、中國油畫學會理事、中國美術家協會會員、中國人民大學藝術學院教授王克舉說。
【 山東美術館！創作談｜161.6米的黃河長卷如何繪就】“游觀”引領“沉浸”
160多米長卷如何繪就？王克舉告訴采訪人員，他構思10年，用了4年時間，駕車超過4萬公里，跨越沿黃九省（區），36個景別共101單幅畫面都是現場完成的即興創作。年過六旬的他，就這樣自黃河發源地一路畫到入海口。“黃河流域的地理風貌粗獷、蒼茫，特別適合用油畫來展現。而在西方油畫的基礎上，融入中國文化的寫意特征，更能展示一條中國人心目中的黃河。”王克舉說。
在這幅長卷中，王克舉借用了移動視線的方式，將中國繪畫的意象性和油畫寫生的焦點透視進行了有機結合——每個場景的視角都在跟隨景別需要而上下左右變換，時而仰視，時而俯視，這種“游觀”的空間觀念，對于觀眾而言，會不自覺地產生“沉浸式”的絕妙欣賞體驗——由《星宿海》開始，畫家用蒼莽而舒緩的節奏拉開帷幕，呈現了黃河深沉神秘的源頭；緊接著，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼瑪卿雪山》徐徐展開，王克舉以線條馳騁表現水流的輕重緩急，以色彩明暗冷暖豐富畫面節奏，從涓涓細流匯為銀海微瀾，再到水銀瀉地般地穿越峽谷，構成飛流夾巘之壯景；從《貴德丹霞》《冰凌丹霞》開始，畫面色調逐漸由冷變暖，深沉的藍黑色與朱紅色、深紅、赭石，構成了自由而跳躍的節奏，與靜靜的長河相望；繼續向前，《壺口》《三門峽—小浪底》陡然出現，黃河以撞擊天地之勢發出巨龍般的吼聲，恍然間如臨“黃河之水天上來”之境界；轉而入《豫魯大地》《泰山·黃河玉帶》《鵲華春色》《齊魯大地》，黃河又盡顯母親般的慈愛祥和，稻谷肥碩、草木幽香、晴空浩然，終而入海；在《黃河》的終章，色彩的運用被發揮到了極致，玫瑰色、橘黃色交織而成的緋紅色巨流，緩緩涌入湛藍澄明的大海，滿目光華，預示著母親河更加美好時代的到來……長卷帶來的豐富畫面與情緒的跌宕，超出了“圖像”營造的藝術范疇，儼然是一部交響詩，以豐富的音色和節奏的起落，糅合景色的絕美與人文的感懷，吟唱出激昂的詩篇。
“我從黃河的源頭畫到入海口，越發覺得黃河的偉大與不朽。雖然我畫的是一條自然的黃河，但在我的內心里，它始終是洶涌澎湃的，所以我要把整條黃河畫得波濤洶涌、氣勢磅礴。不過，畫到家鄉山東段的時候，廣袤的大平原上，黃河已經沒有了大江大河的波瀾壯闊，我便在畫那些莊稼的時候，也讓它們像黃河水一樣，呈現洶涌澎湃的狀態。”談起創作心得，王克舉說，“黃河從上游到下游，河道基本上是被鑲嵌在峽谷之間，中上游除壺口外，基本上沒有河水奔騰的展現，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滾洶涌的河水，用以增加洶涌澎湃的氣勢。壺口是我畫黃河的開端，為的是給整條黃河的創作定下一個氣勢磅礴、波濤洶涌的基調。小浪底是整幅作品的收筆之作，畫到這里的時候，我異常地興奮，畫得特別快，也特別爽。筆法來自于我被小浪底放水沖沙的那種氣勢震撼后的抒發，當然畫的時候也需要同樣的激越，這種激烈的感覺非常貼切地表達了當時洶涌澎湃的心情。”
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