16世紀的意大利畫家帕爾米賈尼諾筆下的那幅《長頸圣母》人體油畫，將女性的優美與典雅推向了極端，其中，帕爾米賈尼諾的靈感許多是來自柯勒喬，可能還做過他的學徒，也來自拉斐爾《基督變容》這類的晚期作品，不過，帕爾米賈尼諾對女性美的理想似乎不是來自藝術，更不是源于自然，而是從文學譬喻而來，我們很容易理解，文學作品內容有足夠豐富的故事情節，這些故事情節具有強烈又讓人展開無限遐想的戲劇性效果，



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文學原本就可以將某件事某個場景某個人物描述的極度清晰完整，感人至深。我們現在就簡單談談帕爾米賈尼諾筆下的《長頸圣母》：畫作的空間立體感非常顯赫，背景處的圓柱子讓整個室內的建筑顯的非常雄偉壯觀，身材高大的男建筑師在裝修著圓柱子，如此高大的身材在圓柱子下依然顯的渺小，這種人與物的對比關系顯的非常鮮明，我們可以看到室外的景象，那是黃婚時分，室外物象的色調看起來很有鄉土氣息，給人十足的懷舊感。



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我們接著看看畫作的主體部分，近景處的圣母和一群裸體未成年孩子，雖然貌美的圣母以坐著的姿勢，但是依然體現出她豐滿修長的身材，她放在胸口的右手修長的手指可以證明，以及她和背景處的圓柱子的對比，她明顯比圓柱子還高，這樣的視覺差異，也說明了圣母修長的身軀，畫面右下角的高大的建筑師與畫面中間的圣母相比較，也形象表現出圣母豐滿修長的身軀，這些對比，都是為了突顯畫作的興趣中心人物——長頸圣母，



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我們仔細觀賞圣母的表情和姿勢動作，可以發現她幾乎沒有一點嚴肅的宗教氣息，而是散發出濃濃的母性光輝，她懷里的嬰孩熟睡的樣子，以及那些未成年孩子緊依偎在她身旁，這都說明了圣母的母性，如果圣母沒有足夠親和力的母性，那些孩子是不可能如此信任的依偎在她身旁的，圣母披著綠色外衣，這樣的冷色調，是畫家為了說明這幅畫作是帶有嚴肅宗教氣息的題材，圣母并沒有完全被“人格化”，

【 畫作@我喜歡欣賞散發母性光輝的西方女性油畫，體驗令人懷舊的藝術氛圍】

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帕米賈尼諾作品《長頸圣母》當這件綠色的外衣完全褪去之后，圣母就完全“人格化”了。值得注意的是，畫面最左邊那個稍微年長的女孩，赤裸著身體，雙手拿著橢圓形的鏡子，似乎好像又不是鏡子，我們沒辦法從此處看到嬰孩以及圣母的身影，所以確定這不是鏡子，而是花瓶，或是其他器具，這個帶反光的物體有什么寓意嗎？或許象征著人應該心如明鏡，然而這器具上卻沒有人的身影，這也可以說明人心難測、人性復雜，或許它完全沒有意義，僅是一個裝飾品而已，



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圣母身旁共有六個未成年孩子，他不表情不一，有的望著圣母，有的望著前方，有的望著圣母懷里的嬰孩，有的望著地板，有的望著屋頂，有的望著對方，這里面的情感非常復雜，有仰慕、有好奇、有疑慮……，圣母和這些孩子都是站在臺階之上，背景處的建筑師站在臺階之下，這臺階是象征身份等級，同時也增添了畫作的層次感；同樣的，圣母踩著綠紅枕套，而其他孩子卻沒有，這也體現出人物身份等級，總體而言，畫中的圣母已表現出女性的優美和典雅。

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