《星際迷航：超越星辰》的演員陣容逐漸出路 ， 克里斯·派恩的團隊將在這部作品當中重聚 ， 影迷們希望新版《星際迷航》能夠讓星戰類作品重現輝煌 。 派拉蒙的管理層人員布萊恩·羅賓斯表示：“我希望派恩帶來關注度 ， 這部系列能夠讓派拉蒙影業逐步團結起來 。 ”羅賓斯暗示了《超越星辰》不僅需要拯救星戰類電影的地位 ， 這部系列還要提升派拉蒙影業的生存情況 。 如果派恩能夠給這家影業帶來關注度 ， 《星際迷航》也能夠回歸主流的視線 。 派拉蒙影業把部分資產出售給了其他公司 ， 這家影業還買掉了《科洛弗悖論》等作品的發行權 ， 派拉蒙的經營狀況持續下降 ， 這家老牌電影制片廠還有機會崛起嗎？
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于是羅賓斯和影迷們把希望寄托在《星際迷航》的身上 。 在采訪人員的采訪中 ， 羅賓斯還強調了一個事實：《星際迷航》重現特攝片的模式 。 影迷們看到《超越星辰》預告片的時候 ， 不少人出現了這樣一種感受——這是上世紀六十年代的演員結構嗎？因為該片的布置、場景以及對話方式 ， 很像古老的特攝片 。 看過《奧特曼》系列的影迷們清楚 ， 特攝片是在設備不精良的情況下 ， 為了展現科幻片魔幻的視覺效果 ， 攝制組研究出來的一種手段 。 特攝片不會給人感到很高端的感覺 ， 畢竟技術條件不夠優越 。 這種模式主要體現了一種誠意和智慧 ， 新世紀的拍攝、特效技術進步很快 ， 特攝片逐漸小時 ， 然而為何派拉蒙在21世紀還要重現特攝片的模式？
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《旺達幻視》的導演馬特·沙克曼就進行過解釋：特攝片除了古老的模式 ， 能夠給人懷舊的感覺 ， 更加重要的是這種拍攝方式非常省錢 ， 由此可見派拉蒙的運營狀況不佳 。 這是《星際迷航》重現特攝片的主要原因 ， 從羅賓斯的言論來看 ， 他認為派拉蒙缺乏的東西不是創造力和資金 ， 而是凝聚力和團結力 。 大部分好萊塢的影評人也同意這種看法 ， 因為派拉蒙管理層在新世紀的時候 ， 他們經常出現決策不統一的情況 。 有一部分人想要繼續吃老本 ， 于是《教父》三部曲的紀念特輯 ， 成為了派拉蒙在接下來的主要宣傳目標 。 在原創作品方面 ， 羅賓斯也承認這家影業只能指望《星際迷航》 ， 顯然如今派拉蒙已經沒有迪士尼那么強大的號召力和創造力 。
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派拉蒙如何解決這些問題呢？派恩以及《星際迷航》的初代演出陣容回歸 ， 至少他們能夠帶來關注度 。 這部系列的導演兼制片人艾布拉姆斯也參加了投資者活動 ， 他在活動中沒有透露《超越星辰》的拍攝細節以及投資情況 ， 不過他透露了演員陣容的結構——除了派恩 ， 卡爾·厄本、薩爾達尼亞以及西蒙·佩格這些三部曲時代的中流砥柱 ， 都要回歸新版《星際迷航》 。 可能有些人會說 ， 派恩已經人到中年了 ， 他的自身人氣本來就有下滑的趨勢 。 從他此前在《神奇女俠1984》的號召力來看 ， 他距離青春偶像的地位越來越遠 ， 為何羅賓斯還希望這位“有可能過氣的偶像”帶來關注度以及票房方面的號召力？
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羅賓斯表示 ， 派恩在其他影視劇作品當中 ， 他可能沒有很高的地位和號召力 ， 不過他對于《星際迷航》以及派拉蒙影業的意義不同 。 因為《星際迷航》系列就是派恩的代表作 ， 筆者（沾沾自喜看電影）也同意這種說法 ， 從大家給派恩制作的視頻短片就可以看出 ， 他大部分素材來源于《星際迷航》 ， 其次才是《公主日記》或者《神奇女俠》 。 所以說 ， 羅賓斯希望派恩帶來關注度 ， 這種關注度或許能夠挽回派拉蒙影業的各項指標 。 海姆斯沃斯也有望回歸這部系列 ， 畢竟羅賓斯還有一個顧慮——好萊塢影院逐步開放的時候 ， 派拉蒙已經沒有迪士尼或者華納的宣傳能力 ， 他們只能依靠演員的強大關注度 。
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