文｜浮光掠影

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如果你看過麥莊的《無間道》 ， 你一定會認為《廉政風(fēng)云》在侮辱你的智商 。 《廉政》既沒有《無間》的獨具匠心 ， 甚至都不愿將“麥莊組合”最擅長的懸疑推理娓娓道來 。 相反 ， 《廉政風(fēng)云》更像兩個疲憊而趕工的流水線工人 ， 不僅一味機械作業(yè) ， 而且連港片慣有的爆破與動作場景 ， 也不屑于拍出絲毫新意 。

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不曾想 ， 黃志誠（白衣者）對學(xué)員陳永仁的一段簡短面試 ， 竟改變了兩人的一生
這就是影視劇中屢試不爽的孤膽英雄橋段 ， 正是因為在這進退維谷之時的向前一步 ， 在定義了何為勇氣之余 ， 也成為正義戰(zhàn)勝邪惡的關(guān)鍵一環(huán) 。
和《無間道》里 ， 麥莊喜歡制造陰謀背后的陰謀一樣 ， 《廉政風(fēng)云》也利用影像的虛實相間 ， 在結(jié)尾才點明：自始至終屬于正義且脆弱一方的“許植堯”原來才是真正的幕后黑手 ， 但這種類似《傷城》的劇情設(shè)定 ， 顯然俗套又刻意 。
但《無間道》從片名起 ， 就意欲洞悉人性 。
“無間”寓意“無間地獄” ， 好人陳永仁被迫深入虎穴 ， 壞人劉建明則爬上警署高層 ， 好人如何保證不變質(zhì) ， 壞人深處文明社會 ， 為了保住勝利果實 ， 也急切希望斬斷與過去的鎖鏈 。 但是身為臥底 ， 他們奮力掙扎卻也身不由己 ， 在每個清晨醒來之時 ， 都不免詢問自己：我是誰 ， 我從哪里來 ， 我又將去往何處！
進入“無間地獄”便沒有世事輪回 ， 但無論是陳永仁還是劉建明都在不停尋求轉(zhuǎn)世的通道 ， 那種穿過幽暗歲月的惶恐不安或者為了轉(zhuǎn)黑為白的力挽狂瀾 ， 都是生命音符所迸發(fā)出的最澎湃樂章 。

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與《無間道》一樣 ， 《無間行者》里 ， 拍“天臺重頭戲”前 ， 馬丁·斯科塞斯為兩位主演講戲
回顧麥莊組合的片單 ， 除去《關(guān)云長》是古裝版“無間道”之外 ， 《頭文字D》借助一個賽車手的歷練講述一個男孩的成長 ， 早期作品《別戀》和《周末狂熱》則記錄下都市男女扯不斷理還亂的情感糾葛 ， 除此之外 ， 則全部是爾虞我詐、機關(guān)算盡的“貓鼠游戲” 。
這就是麥莊鏡頭下引入入勝的“弱點情結(jié)” ， 恰是這一個又一個的“人之不足” ， 推動著情節(jié)的演進 ， 也在災(zāi)難釀成后讓人不免唏噓感嘆 。
《竊聽風(fēng)云》也同樣如此 ， 貪婪和欲望讓“楊真”、“林一祥”監(jiān)守自盜 ， 繼而卷進一宗羅生門案件 ， 最后導(dǎo)致家破人亡 。

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《雛菊》講述一位殺手的凄美愛情故事
不難發(fā)現(xiàn) ， 麥莊影片里的愛情熱衷呈現(xiàn)生離死別 ， 但絕不是《情書》似的多愁善感 ， 而是暴力、美學(xué)的混搭 。 不妨將這幅有關(guān)至死不渝的藍圖再描繪得更廣更大一些 ， 畢竟戲路的拓寬也意味著受眾的增加 。
【壞人|看完《廉政風(fēng)云》，真懷念《無間道》時的麥莊】--END--

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