一次“亂入”
梅蘭芳不僅是那時莫斯科藝術劇院舞臺上最亮的明星，還成了那座劇院觀眾席里最大牌的觀眾。當時劇院三巨頭和他們的代表作——斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽科導演的《櫻桃園》和《海鷗》、梅耶荷德導演的《茶花女》，梅蘭芳同樣連看三天。身為蘇聯劇界領袖的斯坦尼，親自主持起梅蘭芳招待委員會。一張珍貴的同框照片，便是斯氏在自己宅邸客廳改建的小劇場，親自為梅蘭芳拉幕開戲。梅蘭芳也認真吸取了斯坦尼體系的精華，比如1948年梅蘭芳主演的京劇電影、也是中國第一部彩色電影《生死恨》中，“內心體驗”較之其他傳統戲曲，就有了相當的改良強化。
但此展區最令觀眾矚目的，還要數另一張照片：一位西裝革履的洋人“亂入”京劇表演現場。原來，除了斯、丹、梅這蘇聯劇場界三大導演，蘇聯電影大師愛森斯坦，和梅蘭芳的親密接觸更上一層樓——和梅蘭芳合作把京劇《虹霓關》片段拍成電影。
愛森斯坦在拍攝手記中寫道：“在它（京劇）自身的領域里，那就是臻于完美的境地，就是構成任何一種藝術作品核心的那些要素的總和———藝術的形象化刻畫。形象化刻畫這個問題是我們新美學中的一個主要問題。”這位“蒙太奇之父”鄭重地為這篇手記起了《梨園仙子》的標題。
一生跨界
結束訪蘇之旅后，梅劇團集體回國，梅蘭芳向西踏上訪歐之旅。和蕭伯納等文化大家交流，拜訪莎士比亞故居，從倫敦到巴黎，梅先生幾乎每晚都在當地最高水平的戲院，把時間都花在觀摩國外同行的表演上。
【 國家博物館#梅瀾之偉大 戲外見芳華】梅蘭芳是業界公認的“五不先生”（一不吸煙、二不喝酒、三不賭博、四不斗氣、五不交女戲迷），從這樣的日程安排里，不難看出為什么公認和自認天資并不出眾的他，最終可以成為名旦之首。
但如果以為梅蘭芳生活里是位無趣的人，那就大錯特錯了。他曾在《要善于辨別精、粗、美、惡》一文中寫道：“我個人的體會，不論演員和劇作者都必須努力開展自己的眼界。除了多看多學多讀，還可以在戲曲范圍之外，去接觸各種藝術品和大自然的美景，來多方面培養自己的藝術水平，才不致因孤陋寡聞而不辨精、粗、美、惡，在工作中形成保守和粗暴……”展區中這句名言旁，掛著兩件展品，一件是梅蘭芳的墨寶，所畫對象就是居所花園里他最愛的、每每親自侍弄的牽牛花，另一件是鴿哨。他早年被認為眼神呆滯、祖師爺不賞飯，就是靠養鴿子、追隨它們的飛行軌跡練出了一雙火眼金睛，從此這一愛好也伴隨了他多年。
除了養花和養鴿子，梅蘭芳還是攝影、集郵的發燒友，這些在當年相當摩登的愛好，同梅先生在本職上積極改革的潮人之心可謂異曲同工。
梅蘭芳作為“跨界達人”成就最高的領域，無疑是繪畫。正如十二位梨園名師成就了伶界大王，他和畫界的淵源同樣是一串長長的全明星陣容——吳昌碩、陳師曾、陳半丁、齊白石……其中齊白石是梅正式行過拜師大禮的，此次大展中便不乏師徒二人的珠聯璧合，黃賓虹還為梅蘭芳繪過《綴玉軒圖》。
一場友情
在梅蘭芳成就最高的繪畫題材——仕女圖上，兩位和他平輩相交的大師令他受益匪淺。其一是張大千，初次和梅先生相識，便留下了“你是君子——動口，我是小人——動手”的絕梗，也給出了“簡單粗暴”但一針見血的業務指導：“你問我怎么畫美人，其實你照著戲臺上自己的樣子畫就行了，你就是最標準的美人，千萬別照著別的樣子。”難怪展廳里的幾幅美人圖，雖然構圖、衣著各異，但從相貌到手眼身法，都有梅蘭芳自己的影子。

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