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長鏡頭|京劇表演藝術(shù)家張火丁：“我只想為藝術(shù)點(diǎn)燈”

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“我只想為藝術(shù)點(diǎn)燈”
——專訪京劇表演藝術(shù)家張火丁
張火丁已經(jīng)許久沒有在舞臺上亮相了 。 她的近況始終備受關(guān)注 。
“燈迷”們把張火丁稱為“燈神” 。 張火丁卻很少上網(wǎng) 。 她如冰峰般“露出水面者少 ， 藏于水下者多”的氣質(zhì)與程派藝術(shù)含蓄深沉的美不謀而合 ， 這種人與藝的融合 ， 使她的表演擁有一種讓人沉浸其中的獨(dú)特魅力 。
前不久 ， 由上海立項(xiàng)、出品 ， 張火丁擔(dān)綱主演 ， 滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的8K全景聲京劇電影《鎖麟囊》順利殺青 。 在拍攝期間 ， 她接受了《解放日報》的獨(dú)家專訪 。
-本報采訪人員 陳俊珺
張火丁
中國戲曲學(xué)院教授 。 不僅擅演程派經(jīng)典劇目《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢》《鴛鴦 ?！贰都t 鬃烈馬》等 ， 還首創(chuàng)了極具程派風(fēng)韻的《秋江》《絕路問蒼天》《白蛇傳》《江姐》《梁 ?！返?。
虛擬與寫實(shí)的“戰(zhàn)爭”
1月14日深夜 ， 寧波象山的氣溫接近零攝氏度 ， 攝影棚內(nèi)的張火丁卻渾身是汗 。 同樣汗流浹背的 ， 還有一旁的攝影師 。
為了一場戲 ， 整個《鎖麟囊》劇組已經(jīng)“死磕”了整整10個小時 。
這場戲 ， 正是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——朱樓找球 。
在朱樓中找球的薛媽(薛湘靈)曾是一位富家女 。 因?yàn)橐粓鐾蝗缙鋪淼乃疄?zāi) ， 她與家人失散 ， 流落到萊州 ， 在舊仆人胡婆的引薦下 ， 到盧員外家當(dāng)保姆 。 那日 ， 她陪盧家小少爺天麟玩耍 ， 天麟把球拋進(jìn)了朱樓 。 朱樓是盧家的“禁地” ， 薛湘靈不得已上樓找球 ， 只見一只鎖麟囊被工工整整地“供”在那里 。 這只鎖麟囊正是她出嫁那日在春秋亭避雨時 ， 贈予坐在簡陋花轎中啼哭的新娘趙守貞的 。 如今物是人非 ， 薛湘靈禁不住“手托囊悲往事珠淚難忍” 。
程派的水袖功夫堪稱一絕 ， 薛湘靈找球時一段行云流水般的水袖為戲迷津津樂道 。 曾經(jīng)多少次在舞臺上展現(xiàn)過這段水袖 ， 張火丁早已記不清了 。 可以確定的是 ， 每每演到此處 ， 都會獲得滿堂彩 。
然而 ， 10個小時前 ， 剛剛踏上“朱樓”的張火丁 ， 有些意外 。
原因 ， 是“朱樓”里的兩根柱子 。
在舞臺上 ， 張火丁用水袖、圓場、臥魚等一系列精心設(shè)計(jì)的程式 ， 為觀眾營造出對一座小閣樓的想象 。 這種虛擬的表演構(gòu)成了京劇獨(dú)特的美學(xué) 。 而電影是寫實(shí)的藝術(shù) ， 小閣樓不能搭建得像大客廳 ， 必須營造出閣樓的真實(shí)感 。
為了設(shè)計(jì)好這個處于二樓的小閣樓 ， 早在開拍前 ， 電影導(dǎo)演滕俊杰就與上影集團(tuán)的舞美設(shè)計(jì)指導(dǎo)胡宗反復(fù)討論 ， 畫了無數(shù)張圖紙 ， 多次模擬空間 。 但是到影棚實(shí)地搭建時 ， 他們發(fā)現(xiàn) ， 閣樓里必須得有柱子的支撐 ， 否則建筑結(jié)構(gòu)會不穩(wěn) ， 影響拍攝 。
表演的空間比舞臺小 ， 又多了兩根柱子 ， 而京劇的精髓——唱、念、做、表、舞又不能受到絲毫損害 。 如何在有限的實(shí)景空間里 ， 拍出這場戲的韻味 ， 成了現(xiàn)場的難題 。
滕俊杰考慮良久 ， 提出了一個依景借景的運(yùn)鏡方案 ， 他與張火丁討論 ， 能否圍繞兩根柱子進(jìn)行八字形的動態(tài)運(yùn)行和水袖表演 ， 攝影師一鏡到底 ， 拍攝一段京劇電影中少見的高動態(tài)長鏡頭 ， 獨(dú)特地表現(xiàn)出水袖的靈動 ， 也刻畫出薛湘靈找球時的急切心情 。
張火丁很認(rèn)同這個想法 。 她現(xiàn)場編排 ， 一遍遍摸索 ， 力求達(dá)到精致又渾然天成的效果 。
對攝影師來說 ， 在狹小的空間里用長鏡頭拍攝動態(tài)表演 ， 也是很大的挑戰(zhàn) 。 他必須利用好小閣樓里的每一寸空間 ， 在拍攝過程中不碰不撞 ， 卡位自如 。 從頂攝、仰攝 ， 再到動線復(fù)雜、高速運(yùn)動的長鏡頭 ， 這組水袖的重點(diǎn)鏡頭 ， 拍了十幾遍 。