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篆刻|容軒讀印——明代流派?。ㄉ希? 三 )

文徵明流派篆刻印章趙孟俯文彭周應愿


此印為朱文閑章 ， 共有六字 ， 呈三行均勻排列 ， 筆畫于溫潤中而能挺拔 ， 結體以元朱文為基礎 ， 章法布局疏朗大方 。 全印方整雅正 ， 寓方于圓 ， 施刀沉穩 ， 果敢利落 ， 印面文字頗具立體感 。 此印四面邊款 ， 款曰“余與荊川先生善 ， 先生別業有古松一株 ， 蓄二鶴于內 ， 公馀之暇 ， 每與余嘯傲其間 。 撫琴玩鶴 ， 洵可樂也 。 余既感先生之意 ， 因撿匣中舊石 ， 篆其事于上以贈先生 ， 庶境與石而俱傳也 。 時嘉靖丁未秋 ， 三橋彭識于松鶴齋中” 。 印款行書清雅流美 ， 款文娓娓道來 ， 置于明代小品文中亦毫不遜色 。 此外 ， 印的頂部有王福庵所刻觀印款識 。
篆刻|容軒讀印——明代流派印（上）
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李流芳白文“側身天地更懷古”
李流芳（1575—1629） ， 字長蘅 ， 又字茂宰 ， 號檀園、香海、古懷堂、滄庵 ， 晚號慎娛居士、六浮道人 。 安徽歙縣人 ， 寓居于江蘇嘉定（今屬上海市） 。 善詩文書畫 ， 與唐時升、婁堅、程嘉燧并稱“嘉定四先生” 。
此印印面縱3.1厘米 ， 橫2.7厘米 。 印語出自杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》之五（側身天地更懷古 ， 回收風塵甘息機） 。 李流芳刻印宗法文彭 ， 上溯漢印 ， 又時出創意 。 此印章法上“古”字獨占一列 ， 與右側兩列各三個字形成鮮明對比 。 此印落刀成形 ， 不事雕琢 ， 貌似粗服亂發 ， 縱橫掙折 ， 體現出印者“不擇石、不利刃、不配字畫 ， 信手勒成”的寫意印風 。 其曾言“余少年時游戲此道 ， 偕吾休友人競相摹仿 ， 往往相對 ， 酒闌茶罷 ， 刀筆之聲扎扎不已 ， 或得意叫嘯 ， 互相標目前無古人 ， 今漸老 ， 追憶往事 ， 已如隔世矣” 。 又云“印文不專以摩古為貴 ， 難于變化合道耳 。 三橋、雪漁其佳處正不在規規秦漢 ， 然而有秦漢之意矣” 。 李流芳并非無視古人 ， 而是強調入古出新 ， 結合此印古拙樸茂而又意修飾的印風 ， 則其言不難體會 。
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歸昌世朱文“負雅志于高云”
歸昌世（1573—1644） ， 字文休 ， 號假庵 ， 江蘇昆山人 。 歸有光之孫 ， 歸莊之父 。 明諸生 ， 早棄舉業 ， 發奮為古文 ， 其詩文書畫皆承家法 ， 并皆有成就 。 明亡后隱居不仕 。 有《假庵詩草》 。
此印縱2.4厘米 ， 橫1.4厘米 ， 印語出自陶淵明《閑情賦》（淡柔情于俗內 ， 負雅志于高云） 。 全印六字 ， 字法兼用古文 ， 凝練端嚴 ， 兩行字間距拉大 ， 以求疏朗 。 歸昌世篆刻師法文彭 ， 兼從秦漢印中汲取養分 。 此方朱文印細勁蒼潤 ， 轉折處多渾圓 ， 筆畫交搭處都作焊接狀 ， 有漢銅印斑駁銹蝕的效果 。 歸昌世治學嚴謹 ， 博學多才 ， 于藝事上常有深刻思考 ， 治印方面亦極有見地 。 歸昌世曾言“作印不徒學古人面目 ， 而在探其源 ， 源則作者性靈也 ， 性靈出而法亦生 ， 神亦偕也” 。 又云“文章技藝 ， 無一不可流露性情 ， 何獨于印而疑之 ， 甫一操刀 ， 變化在手 ， 當其會意 ， 不令世知 。 余勤印固已縱橫四方 ， 未盡供識者揶揄也” 。 可見其刻印很注重性靈的表現與感情的抒發 。
（連載）