篆書&吳昌碩的隸書，用筆老辣縱橫，結體讓人耳目一新

在上世紀末某書法專業雜志組織的關于“20世紀十大書法家評選活動”中，吳昌碩被專家公推為十大之一，而且位列榜首。可見大家對吳昌碩書法創作成就及影響力的充分肯定。

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吳昌碩是集詩書畫印于一體的全能型藝術家，涉獵廣泛，且在每個領域都成就非凡。僅就書法而言，吳昌碩的主要精力在篆書與行草書上面，隸書用功相對較少，但這并不代表他的隸書水平不高。

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吳氏曾在諸多漢碑上下過功夫，同時在隸書中參以篆、楷、行三種筆法，多方熔鑄，自成新格，這種獨特的面貌，在他70歲以后漸趨成熟。
尤其因融入《石鼓文》的結體和用筆甚多，我們有時看吳昌碩的隸書就在篆隸之間，其對“度”的拿捏精準到位。

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陳大中云：“藝術創作與發展真是一個說不清道不明的謎題，許多人一輩子兢兢業業于一碑一帖、皓首窮經，卻只能一輩子步人后塵、拾人牙慧，不能自成一家。而吳昌碩卻是不專門于隸書，然其深厚的篆書、行草書功夫日積月累地不斷發酵，在一種"無意于佳乃佳'的狀態下，成就了一種高古渾樸、雍容自在、前無古人的隸書風格。”
吳昌碩的隸書主要得益于其對《石鼓文》的研習，而其《石鼓文》的筆法又得益于其金文。而后，吳昌碩又將習篆的心得自然運用到隸書臨創當中，篆隸一體，互為表里，隸書65歲以后突開新境，尤其80歲以后更見老辣縱橫、恣肆爛漫、氣象恢宏，一派郁勃之氣撲面而來，已臻人書俱老的藝術境界。

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吳昌碩的隸書風格成因，跟其全面的藝術素養亦不無關系。他精繪畫，擅篆刻，曉詩詞，修養全面，在多個領域堪稱大師。我們通過梳理吳昌碩一生的藝術實踐，能真正看到其諸藝之間是相互融通的。
吳昌碩的書法尤其是篆書，成就了其篆刻藝術，豐富其大寫意繪畫的用筆，而繪畫的構圖意識又會促進其篆刻的空間經營；篆刻藝術實踐又對其隸書產生深刻的影響。因而吳氏的隸書作品總有一股強烈的金石氣充盈其間，老筆紛披，真力彌滿，積健為雄。

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王冬齡云：“將篆刻的某些優點融會到隸書中去，無疑會豐富隸書的表現力，特別是凝練蒼樸的韻味，就是書法中可貴的‘金石氣'，篆刻家于此的領悟，當然更深一層。”
因此，盡管吳昌碩在隸書上著力不是太多，而其成就卓越，堪稱一代名手。吳昌碩全面精深的綜合修養，必將對其書法產生深遠而持續的影響力。

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吳昌碩隸書的藝術成就，或許不在其用筆上的老辣縱橫、厚重蒼勁，而在其結體上的別具一格，在其所創造的風格類型化意義。眾賢皆取橫式，唯其獨取縱勢。
正如陳大中所說：“世人作隸，結體皆喜呈寬扁之勢，而吳昌碩隸書的結體一開始就偏向縱長之勢，并且終生不變其好。”可謂一語中的，道出吳昌碩隸書的本質特征。
【篆書&吳昌碩的隸書，用筆老辣縱橫，結體讓人耳目一新】

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